谍战剧《叛逆者》成为台网联动的代表

　　网络自制剧是伴随着网络的普及和发展在近年间飞速成长起来的新兴文艺样态，在网络视听艺术的领域里占有一席之地。经历了最初的萌芽阶段和起步阶段，网络剧不再只是传统电视剧的搬运工，而是形成了自身特色。近年来，网络自制剧不断探索新思路，在曲折中发展，涌现出了一批成熟优质作品。事实上，网络自制剧的概念是随着其自身的不断发展和人们的认识而不断变化的。

　　在这个网络自制剧不断成为影视圈新贵的时代，部分优质作品也都不约而同采用了“先网后台”的播出模式。根据CSM媒介研究数据显示，“先网后台”剧播出量从2018年至2021年总播出约40部。视频网站从播出平台走向了重要制作端和生产端，一定程度上更加促进了网络自制剧的创新发展。近年来网络自制剧之所以取得巨大成功，很大程度上在于题材观念上的创新求变。

　　类型突破：多赛道同步竞争

　　网络自制剧在早期出现时，以搞笑、奇幻、爱情为主要题材，作品质量良莠不齐。但自从2014年起，网络自制剧数量猛增，资本方看到了这块还没有被完全开发的蛋糕，纷纷下场加大投资，制作方也不再只盯着单一类型化的题材，悬疑、玄幻、军旅、武侠、传奇、青春等多个题材相继推陈出新，一次次超出观众预期。除了传统的影视剧类型外，网络自制剧在流变的过程中，也逐渐发力，打出了一套又一套“组合式拳击”。2018年爱奇艺出品的《黄金瞳》，就是在都市青春偶像剧的基础上，加入了玄幻、探险等题材；在青春校园偶像剧的基础上，融入辩论元素，就有了2019年芒果TV等出品的《你好，对方辩友》，融入竞技元素，则有了2020年年末爱奇艺出品的《棋魂》。《隐秘的角落》和《沉默的真相》这两部由爱奇艺迷雾剧场推出的悬疑剧可以说引爆了2020年悬疑剧的追剧热潮，两部悬疑剧分别融入了对现实生活中不同领域社会问题的探讨，由此，“悬疑+”也成为了市场竞争激烈的创作趋势。复合题材的出现拓宽了原有的市场竞争赛道，多赛道同步竞争，不断将受众市场进行垂直细分。

　　形态变革：美学思维再探索

　　影像作为一种表意方式，自诞生之日起，就一直以横屏作为主要形态出现。画幅的大小虽然伴随着电影艺术的发展有过多次调整，但横屏似乎成为了人们的一种思维定势，直到智能手机和移动互联网的普及，彻底扭转了这一局面。从短视频平台开始，长视频平台相继入局，微信、央视也不甘其后，各自推出了自己的短视频软件，竖屏剧就在这样的背景下应运而生了。因画幅不同，竖屏剧的生产逻辑和美学思维与传统剧集有着极大区别，一个镜头内所能展示的信息量急剧缩小。这是对传统视听语言镜头美学的革故鼎新，也对美学理论的升级提出了新挑战。

　　除了画幅的变化之外，另有部分网络自制剧走上了短时长、小体量的微短剧之路。微短剧抓住了观众碎片化观剧的需求，主打高概念、强情节的系列化短剧，既可以说是剧情类短视频的连续版，也可以说是传统长剧集的轻量版。2021年6月，快手短剧负责人介绍，在快手，每天观看短剧的人数已经超过2.1亿，观看总时长达3500万小时。总的来说，竖屏剧和微短剧的出现，都是紧跟时代浪潮的必然产物，技术的发展不断为网络自制剧的发展提供动能，网络剧更多新形态的探索或许是下一个十年影视行业的新课题。

　　文化杂糅：国风传统新认同

　　古装剧一直以来都是电视剧市场的一个重要组成部分，传统电视古装剧主要分为两派，古装正剧和古装偶像剧。顾名思义，前者注重对于史实的考究，后者则侧重于宫斗和情爱，从而歪曲，甚至篡改了历史。古装正剧由于拍摄成本较高，对编剧的要求也比较高，逐渐被资本所抛弃，而古装偶像剧则多选择小IP进行开发，走的是以小博大的路线。自2015年广电总局颁布“限古令”后，大量古装偶像剧涌入网剧市场，由于内容同质化严重，观众审美疲劳，多数剧集也只是昙花一现，但仍有少量优质剧集，一经上线便点燃各大社交平台，成为热点讨论对象。

　　2019年年末上线的《庆余年》将中华文明古色古香的美发挥到了极致。这两部古装剧都是小说IP的影视改编版本，虽然是以古装剧为内容基底，其传递的价值内核却是现代文化中的思想观念。《庆余年》通过对范闲穿越身份的塑造，展示了“后人类”时代平等自由观念和王权封建礼制之间的抗争。侠义精神深深根植于国人的文化基因中，但是随着时代不同，其精神内涵也有新的发展，既包含着西方文化中对平等自由和人与人之间互相尊重的追求，也同样保留着古典侠义精神中以忠孝仁义、家国天下为核心的民族信仰，这也正是为什么新时代古装网剧更容易和年轻观众产生情感共鸣。

　　思潮流变：“她题材”女性表达

　　受西方女性主义思潮的影响，新时代的女性开始直面各个层面对于女性的凝视，传统电视剧集作品中对于女性角色的浅白化建构往往不能打动观众的心。伴随着“她经济”的持续发酵趋势，越来越多的“她题材”剧集作品开始在网剧市场涌现并反响强烈。

　　一部分被包装成轻喜剧的外壳，实则涉及到了男女性别和社会分工的深刻讨论。网剧《传闻中的陈芊芊》将女尊男卑和男尊女卑的社会设计成了两座相互对立的城池，主线故事则发生在崇尚女尊的花垣城中。在花垣城中，女人当家作主，占据所有重要职位，男人则要伏低做小，恪守封建礼教。无独有偶，同类型的轻喜剧《赘婿》中也构建出了一所“男德学院”，主要针对的人群是入赘男子，在此学习一系列家庭煮夫的必备技能。这是对传统封建礼制的一次反讽，也同样引起了人们对于女性社会地位的反思。这两部剧集的设定在网上引起了热议，其核心在于抓住了当下年轻女性观众注重内心力量、不拘泥于社会条条框框、想要活出自我的心理痛点。

　　另有一部分网络自制剧则走起了“大女主剧”的路线。“大女主剧”并非影视圈新兴物种，早期荧屏上的“大女主剧”所构建的形象可以概括为两种，一种是为了家庭牺牲自我、任劳任怨的贤惠伴侣型；一种是出身高贵，在历史上也颇有名号的权谋事业型。伴随着剧集产业的发展，为了迎合当下年轻女性观众的喜好，“大女主剧”也在不断调整对女性形象的建构。“她题材”逐渐成为了网络剧集市场热门，对女性内心情感的洞悉和女性主体的多元化表达还有待深层次挖掘。

　　网络自制剧发展未来展望

　　网络自制剧从开始起步至今不过短短十几年时间，而其发展之迅猛令整个影视行业为之一振，其未来发展令人关注。相较于传统电视剧而言，网络自制剧除了题材观念上的创新之外，在多个方面都有所创新。但这并不意味着电视行业将会就此式微。相反，网络媒体和电视台一同携手打造精品才是未来的发展趋势。2021年，多部电视剧都采用了台网联动的方式，在视频网站上线的同时，也在电视台上星播出。其中，口碑和评价双爆的剧集《叛逆者》就是由中央电视台和爱奇艺联手打造的。在现有定义下，网络自制剧和传统电视剧之间的界限正在慢慢模糊，对于彼此而言，资源配置优化互补，以良性竞争助推突破，这才是互利共赢最好的方式。

　　不可否认的是，由于传播媒介不同，网络自制剧仍有一些专属赛道是传统电视剧无法踏入的，例如从橙光游戏发展而来的“影游融合”互动剧。另外，伴随AR和VR技术不断崛起、5G时代的到来，是否还有更多影视新形态成为现实。对于国产网络自制剧而言，如何保持住自己的创新优势，在创作中把握好商业和美学追求的平衡，将是未来促进网络剧集产业发展的重要课题。

　　（作者单位：中国传媒大学戏剧影视学院）