这两天，中国电视剧首届电视剧编剧讲坛在南京举行，电视剧编剧委员会常务副会长周振天透露，国家广电总局已批准设立中国电视剧优秀原创年度剧本大奖，以抑制跟风、鼓励原创，奖金总额高达1000万元。“我们每年都会评出十大优秀剧本、二十个入围剧本，每个剧本都有丰厚奖金。”

　　广电总局之所以如此，是基于国产影视剧量多质不高。比如去年，国产电影558部，电视剧约1.5万集，动画超过4000小时。从数量看，我国已成“影视大国”，电影年产量名列世界第三，电视剧年产量近几年位居世界第一。但是叫得响、传得开、留得住的优秀作品还是很少，究其原因，缺少好剧本的问题异常突出。影视公司老总在抱怨“不缺钱不缺导演也不缺明星，缺的是好剧本”；导演也在发愁“遇不到好剧本”；一些演员因没有好剧本而辞掉演出……

　　此番，广电总局批准设立中国电视剧优秀原创年度剧本大奖，无疑会让观众产生新的期待。但我们也要理智地看到，光奖励一批优秀剧本还不够。国产影视剧量多质不高，原因很多，不能全怪编剧拿不出好剧本。还得在“奖励好剧本”之余，下一番功夫，好生整治影视编剧界混乱的行业生态。

　　这种混乱的行业生态，首先表现在编剧没有话语权。如编剧酬劳得不到保证，署名权屡遭侵犯等。更不要说，作品屡被外行且急功近利的投资人、没有透彻理解原作的导演任意篡改了，制片方也会为省钱省力而偷工减料，粗制滥造。如此一来，好剧本未必能出好影视。在影视圈，编剧被如此“边缘化”，创作优秀作品的动力自然不足。有编剧说过，我们从来都不缺乏好的故事，如何把好的故事讲好，这才是一个很大的问题。

　　另一个表现是，编剧业“枪手”横行。很多名编剧的金字招牌背后，是一群无名“枪手”在埋头码字，只为经济利益，不顾作品质量，利用其名号追求短、平、快创作，是以抄袭成风，充斥着大量庸俗甚至低俗之作。要想提高影视作品的质量，恐怕还得治一治“知名编剧累了，用枪手来敛财”的现象，不然还会恶性循环下去。

　　说穿了，无论是编剧没有话语权，还是“枪手”横行，实质是“重演轻编”造成的。在轻视编剧的反文化现象之下，此行业养成了人心浮躁质量差、操作失范无人管等行业病。如果说编剧已成国内影视剧生产最弱的一个环节，所以在“奖励好剧本”的同时，也要下决心解决编剧的生存困境，整治剧本“包工头”背后的“枪手”乱象等问题。