电影《一九四二》剧照。

　　《一九四二》之于冯小刚，就像一场“赌博”，他押上了《甲方乙方》、《没完没了》、《不见不散》、《非诚勿扰》等一系列风格鲜明的冯氏贺岁片积累的观众基础，用一个题材、风格迥异的作品来试探观众和市场的承受力和包容度。影片自11月29日上映至今，观众的热烈反响已经使《一九四二》成为2012年最具话题效应的国产片。这场“赌博”，冯小刚又赢了。

　　编剧刘震云说：“不管作家还是导演，树立起自己鲜明的风格都很难，但更难的是已经树立起自己的风格，再鼓起勇气砸碎它去建立新的东西。”

　　在《一九四二》的上海观众见面会上，一位看完影片的女观众对冯小刚说：“我非常喜欢你过去的电影，我觉得你的喜剧电影风格非常鲜明，但是在看《一九四二》的过程中，我几乎忘记了这是冯小刚导演的电影。”冯小刚说，这是对他最好的褒奖。

　　12月1日10时12分，冯小刚在微博上说：“挑了19年的担子，交给了观众，心里很不踏实。担子里的货色不同往常。影片上映两天，观众的声音如潮水般涌来，踏实了。”

　　在微博搜索引擎里输入“一九四二”四个字，观众的评价的确如冯小刚所说，“如潮水般涌来”：

　　收藏家马未都说：“看完电影《一九四二》我没站起来，调整了一会儿，几乎是最后走出电影院的。当天晚上做了一宿的梦，梦见全是长满了虫的粮食，梦境清晰得很，以至早上起来，我去看了看家里粮食是否长了虫。我知道这是因为《一九四二》。冯小刚的《一九四二》让我对他肃然起敬，一个满身光环的人愣是褪去光环，闯入黑暗之中寻求，智勇可嘉。”

　　电视节目主持人张泉灵说：“两个半小时，心在油里煎着，在大石头底下压着，叫不出痛来。那几个笑点像是油锅里再淋进几滴热水。直到片尾曲响起，一滴眼泪从我眼眶里溢出。几分钟长的片尾字幕，没有掌声、没有交谈，一片静默。散时，大家轻轻鼓掌道别，平日里舌灿如花的影评人也只有两个字的评价：很好。”

　　更多的是来自普通观众的反馈：

　　@24city：看之前酝酿好了情绪，可意外的是整部电影都没有催泪点，逃荒过程中安排了不少诙谐却又心酸的场面来压制泪点，这种悲伤情绪的厚积薄发不像《唐山大地震》中的肆意煽情，来得快去得也快，是种过后一想起来就揪心的痛。

　　@李淯阳：鼓起了很大勇气去看《一九四二》，这种对人性审判的电影，真的刺到我心中了。

　　虽然冯小刚和刘震云一再强调在创作《一九四二》的过程中没有态度，创作者的态度就是灾民的态度，然而，在多条线索交织的叙事框架和冷静节制的电影语言中，创作者的态度和影片的批判性却在人物的一言一行中昭然若揭——对一个置人民于水火而不顾的腐败政府的质问与批判、对饱受苦难的人民的同情与悲悯、对中华民族之所以生生不息的精神的追寻与叩问。“我希望观众通过电影对民族性有一个接近真实的认识。回避历史，回避苦难，并不能代表它不存在。警钟长鸣，以史为鉴，才可能避免悲剧重演。”冯小刚说。

　　创作者的这些诉求，在观众那里得到了有效的接收和回应：

　　@坚持记录点滴感动：旱灾的无情，战争的残酷，日军的残忍，生存的无奈与苟且，生命的无力与渺小，灾难面前的种种人性显露与政治生态，等等等等。总之，这是一部具有历史厚重感、鲜活时代感的好电影。

　　@AGT影雨CRESPO：有些电影，只是一场华丽的舞曲，绚烂，只为博你一笑。有些电影则不是，朴实的向你诉说着一些故事，留给听故事的人更多的是思考。今晚看《一九四二》，些许的沉重背后突然让你对人性有了更多的思考，我们这一代人只能隔岸观火的去学习和懂得很多事情，然后从中悟出些什么。

　　还有许多网友感慨，当一个民族敢于直面自己的历史，并从历史中追问自己的民族精神，进而思考民族的未来，说明这个民族已经树立起了自信，并具备了走向复兴的胆识和勇气。

　　电影有两种，一种是供人娱乐的，另一种是用以认知的。毫无疑问，《一九四二》属于后者。正因如此，《一九四二》的成功对于中国电影市场和产业的意义或许更加具体——从前几年的《集结号》、《唐山大地震》，到今年的《白鹿原》和《一九四二》，越来越多严肃的、具有思想性的电影在市场上受到了观众的关注和喜爱，中国电影市场具备了越来越强的消化严肃影片的能力。

　　中国电影艺术研究中心副主任饶曙光说：“观众和市场对《一九四二》的认可，从某种意义上，意味着中国电影正逐步走向成熟。”