据统计，我国文物与艺术品拍卖业复兴20多年来，通过拍卖回流的“中国文物”已逾10多万件，被北京故宫博物院、中国国家博物馆、首都博物馆、上海博物馆等通过竞拍购藏的文物就有30多件。海外回流文物在中国文物与艺术品市场上占有重要地位，也为中国收藏开辟了一条新的渠道。

　　近年来，藏于日本的中国书画作品不断回流，频频出现在各大拍卖场上，屡创高价，成为人们关注的焦点。比如，2002年以3298万元被北京故宫博物院购藏的米芾珍品《研山铭》以及2010年以4.368亿元成交的黄庭坚《砥柱铭》，皆为日本回流的藏品。

　　日本藏中国书画之所以出现回流，一方面是因为日本经济多年不景气，导致文物与艺术品市场降温，而近年来中国大陆对文物与艺术品的文化认知程度提升、市场需求急增，各大拍卖公司积极在日本征集拍品，设立办事处和代理机构，为日本藏中国书画提供了回流的渠道和价值提升的空间。另一方面，从日本藏家来说，20世纪初到现在，日本的中国书画收藏经历多次换代，虽然具有悠久的收藏传统，但目前日本的主力藏家与他们父辈收藏的喜好已经有所不同，同时日本的住房形式和生活方式也发生着改变，这些都导致书画的实用性和审美价值减弱，中国书画收藏在日本似乎出现了断代的现象。

　　值得重视的是，海外回流的中国文物艺术品中不乏伪作，目前从日本回流的中国书画中，伪作、赝品数量居多。这些伪作、赝品来源已久。日本藏家对于宋元画有偏好。宋元时期，一些人托名家之名，制造伪作，或者将类似的作品篡改作者，一些作品不免传至日本。明清时期，流行在品质上乘的无名画作上添写题款、钤盖印章，伪托宋元绘画，这些作品也有一些流至日本。而日本藏家也将一部分日本画家仿宋元画的作品命名为宋元画作。很多作伪者乘虚而入，制作伪作。20世纪初流落到日本的中国书画中，更是掺杂了众多伪作赝品。

　　更为重要的是，从海外回流的文物中，有一些系当年侵略者从我国掠夺去的，虽然可能几易其手，但也不能改变其“战争掠夺物”的性质，故对此类文物我们决不能无原则地接盘。

　　古代书画不可再生、存世稀有。那些流存海外的中国古代书画精品的回流，满足了中国藏家对书画精品的文化与市场需求。但是必须看到，大量著名的宋元绘画已经成为国外公私博物馆的镇馆之宝，真正能够回流的精品并不多，而国内藏家的盲目性却导致了海外回流文物鱼龙混杂、泥沙俱下。在回流热潮中，辨真别伪，客观理性地看待回流书画，才是中国收藏家应该持有的正确态度。