回首2012年的电影市场，国产电影数量不断刷新历史、屡创佳绩，科幻片、喜剧片和惊悚片等类型电影也越发接近国际化水准。但另一方面，如今的电影银幕上多是一些靠着花拳绣腿和轰炸宣传博得观众眼球的“快餐电影”，这些影片在短时间内高调亮相后很快相继黯然退场，被人们永久遗忘于历史尘埃中，电影作品“名垂千古”的决心越来越微弱，而“追名逐利”的动机日渐变得合理化。

　　这其中，一部无厘头的搞笑喜剧片《人再囧途之泰囧》可谓赚足了口碑和票房，其实这部颇为陈旧的类型喜剧片，几乎没有任何值得称道的创新点，单靠一些无厘头的台词和滑稽的情节安排制造噱头，但它的影响力和辐射力却超出了很多人的想象，轻松成为今年国产电影进军国际市场的一匹黑马。这背后透露的东西值得深思。

　　喜剧电影是从我国电影诞生之初至今始终没有中断且影响力甚广的一个重要类型片种。上世纪90年代以来，“冯氏”喜剧和后现代消费文化不断解构着传统喜剧电影，新式喜剧片《大腕》《手机》《疯狂的石头》《花田喜事》《人在囧途》《黄金大劫案》《大内密探零零狗》等卸去了生活包袱与艺术使命轻装上阵，嬉笑逗乐上升为影片的主要宗旨，而《泰囧》的热映更是后现代消费文化强大渗透力的真实印证。的确，《泰囧》让国产电影在票房上大赢了一把，但并不意味着中国电影市场今后要将欣赏水准放到《泰囧》这样的层次上。

　　笔者始终坚信，艺术作品的使命不是要为观众制造“过眼云烟”般的荧幕梦幻，而是要为观众提供记录时代信息的记忆匣。因而，我们呼唤喜剧电影要回到创作的原点，即艺术家以真诚平静的心态，用心体悟生活、感悟时代，精耕耘、细咀嚼，不去一味地沿袭类型化模式，而是要用民族性的元素依托世界性的话语承载中华文化，传递时代价值和本土力量。