每年一度的“啄木鸟杯”中国文艺评论推优活动，舞台艺术评论都是其中一个重要类别，通过推优评选检阅此前年度文艺评论的收获与成就，推动与促进文艺评论健康发展，具有不可替代的重大意义，因而也越来越为文艺评论界所关注。

　　本届“啄木鸟杯”推优活动的舞台艺术评论领域，于平的《中外舞蹈思想教程》是唯一入选的著作类成果。于平是中国当代成果极为丰富的舞蹈理论家，中国文艺评论家协会第一届副主席，多年来笔耕不辍，极为活跃，在中国当代舞蹈理论建构中的贡献与地位，完全可以与为中国舞蹈史奠基的前辈学者们相媲美。于平的舞蹈知识体系与当代中国的舞蹈创作和实践密切结合，具有很强的现实针对性，更在当代舞蹈教育中起着突出作用。

　　如果仅从书名看，“啄木鸟杯”推优很容易错过《中外舞蹈思想教程》，因为它更像是一部教材而非文艺评论著作，但从具体内容看，它无疑是合适的推优对象。《中外舞蹈思想教程》通过对古今中外艺术理论家、舞蹈理论家的舞蹈思想的梳理与评论，为当代中国舞蹈学思想库提供丰厚的学术资源，实现了融中外舞蹈理论为一体的舞蹈学理论体系建设，更包含对当代舞蹈文化的整体反思。

　　本届“啄木鸟杯”推优活动舞台艺术门类有4篇长评入选，分别在杂技、曲艺、戏曲、舞蹈四个领域。

　　杂技评论一直是舞台艺术评论中的短板，随着近年来杂技剧迅速发展，吸引了更多优秀的评论家关注这一艺术门类。本次入选的文章《现代杂技：从“杂技性”到“杂技剧”》获得评委们高度评价，就是由于作者触觉敏锐，从多角度、多层面对近年崛起的杂技剧进行了有一定学术价值的梳理和分析，对“杂技性”和“杂技剧”的关系有深入探究、反思和系统化的思考，对当代“杂技剧”的创作具有直接的参考价值。曲艺评论《曲艺文化符号的成因厘清与价值诠释》，关注有数千年历史积淀的曲艺的内容互文性和传播活态性，深化了对曲艺这门有鲜明民族特色的艺术门类的认识。论文《东方古典戏剧“现实主义”问题的“身心”置换与再语境化——以歌舞伎、京剧访苏公演为中心》是艺术跨文化交流研究的优秀成果，论文将1926年日本歌舞伎访苏演出和1935年京剧表演艺术大师梅兰芳访苏并置于一个平台分析比较，提供了舞台表演艺术跨文化传播研究的新视角。《舞蹈评论的“识”与“述”》是有关舞蹈评论写作的思考，“舞”和“文”、“识”与“述”的关系，不仅是舞蹈评论写作的关键，在所有舞台艺术门类的评论写作中都是具有普遍性的关键，作者的思考，具有跨门类的启发性。

　　重视短小精悍的短评，是近两年“啄木鸟杯”推优活动的新举措，本届的短评优选数量从上一届的10篇提升到15篇。本届舞台艺术领域有3篇短评入选，其中文章《“多声部”乐章的立体展示——话剧〈路遥〉观后感》填补了话剧长篇评论缺席留下的空白，文章具体而生动地探讨了《路遥》全剧运用舞台语汇有效调配戏剧场面，立体地展现主人公路遥的创作境界与人生境界的特点；短评《当代喜剧节目的“现实性”及其潜能》揭示了当代中国各类喜剧节目的优势与特点，亦不讳言其中的不足，寓论于评，见微知著；短评《尊重艺术尊重自己尊重观众》从作品、演员、观众三个维度阐释了艺品与人品的关系，切中时弊。优秀的戏剧短评写作、发表与传播均有难处，推优活动的鼓励，相信能在一定程度上起到积极作用。

　　纵观本届推优活动，在衷心祝贺各位入选者的同时，也略有感慨。舞台艺术领域的遴选过程不无遗珠之憾，尤其是整体过于偏重理论的成果，未来应更多关注对近年创作演出的优秀作品的精彩评论，使之更切近“啄木鸟杯”推优活动的初衷。

　　（作者系中国文艺评论家协会副主席）