演员就是为每一个角色而生活、成长、学习、创作
——访演员颜丙燕
电视剧《对手》剧照
因在去年年底播出的电视剧《对手》里的精彩演出，颜丙燕获得了今年第31届中国电视金鹰奖最佳女配角提名。而在今年播出的电视剧《大考》里她又以一位妈妈赵珊的角色吸引了观众的目光。每演出一个角色，她都能换个人似的融入角色。她在参加金鹰论坛时，提出“演员的每一次出现都应该是剧中的那个角色，不一样的剧中的不一样的那个角色”，因而，她每年能拍的戏特别少，因为准备工作的时间比较长。比如，演《永不放弃》中的一个医生，她就会去急诊科实习半个月，以至于“缝合”这类简单的处理都学会了。在金鹰节期间，记者采访了颜丙燕这位拿过金鹰奖、金鸡奖等影视界最高奖项的女演员，请她谈了对演员这个职业以及对角色的认识。
演员是非常需要克制的职业
中国艺术报：观察您一直以来对角色的选择，会发现您不会在短时间内连着演同一类型的人物。
颜丙燕：如果对一类人物的概念、思想、内心感受没有更多的成长、发展，那么前后演同一种类型的人物，就不会有变化。角色雷同加上认知上没有新东西，在表演上也不会有新的呈现，观众看着就会觉得“这个”和“那个”没有什么区别，没有意思，所以我也尽可能地选不同角色。也许过一段时间，又会接到类似的角色，但是那会儿有新的感受、新的想法了，就可以有不一样的呈现。
中国艺术报：有没有感受到资本对您的诱惑和压力？比如，您演某一类角色成功了之后，投资方会拿着很高的片酬请您继续演同一类角色。
颜丙燕：演员是非常需要克制、自我约束的职业,你必须清楚你想要什么。如果想做一个明星，那么工作方式、宣传方式都不一样。但是如果想做演员，就是很单一、很枯燥的。演员就是为每一个角色而生活、成长、学习、创作。现在很多年轻演员不太有这个概念。他们也许认为，我演了这样的戏、唱了这样的歌、跳了这样的舞、参加了这个综艺节目，我的曝光率高了，就可以了。作为演员来说，就是要去选择。有的活动也许会给很高的报酬，但是如果对工作没有什么帮助，我就会选择不去。
《对手》这部剧是写烟火气的
中国艺术报：大家一开始在《对手》中看到您饰演的段迎九时，还以为她真的是赌场里的女混混。看到后面，才发现段迎九是位国安局的工作人员。国安工作离普通人的生活很远，但是剧中又演绎得离大家很近。
颜丙燕：我在看第一稿剧本的时候，段迎九还是个男的。但是，女性国安人员和男性国安人员相比，可能女性的故事性会更强些。我之前对国安这个职业几乎不了解，看完剧本后，我发觉这个职业太有意思了，在表现手法上是可以区别于普通刑警的。剧本后来进行了很大的修改，把人物的家庭关系重新搭建起来，包括她卧底的形象、感受。我还找了一些从国安领域退下来的朋友聊天。他们很神秘，但我得了解一些细节的东西。像剧中呈现的办案手法，主要是在编剧那里得到把控。有些点子，还得考虑合不合理、能不能曝光。如果躲闪得太多，会显得假；但是写得太实了，又不符合国安工作的要求。好在这个剧是写人、写生活、写烟火气，无论是国安人员还是特务，还都是生活中的状态。
中国艺术报：段迎九是不是您演过的最男性化的角色？
颜丙燕：我也演过更像男性的角色——《走出硝烟的女人》中的陈大蔓，是完全的男性的形象。陈大蔓是在部队里长大的，她没有性别意识，看到别人都剃板寸，她也剃个板寸。
段迎九的形象也是我们摸索着做的。当时我长发及腰，做造型时头发就一点点地往上剪，试了各种头发的长度，还试过大波浪。但是好像这些造型都不是段迎九，她不像能经常洗头的人。最后头发越剪越短，最后还要考虑，在打斗中头发不能被人一把薅住。所以，段迎九的短发造型是有功能性的，不是为了造型而造型的，既符合卧底时的形象，换回国安制服后也还能打理得整齐。
中国艺术报：段迎九办起案子来没白天没黑夜，连续好几天连轴转，也因此引发了她的家庭矛盾。像这样的工作节奏，真实吗？
颜丙燕：他们的工作节奏和刑警挺像的，没有案子的时候，相对闲一些，一旦有案子，就得跟对方赛跑。有时候，就是差那分毫之间，这是工作特性。有的国安人员看过这部剧后，辗转通过我的朋友转达：感谢颜丙燕，演得特别像，好多女性国安工作人员的状态就是这样。我想，对于段迎九这么较劲儿的人来说，怎么会允许因为自己多睡了一会让嫌疑人跑了、线索丢了呢。 《对手》的一开篇，她去做卧底就是为了一个她追了十几年的案子。她一直咬着不放，这是她的人物性格，也是职业性格。
优秀的影视作品能够为现实带来启示
中国艺术报：相比《对手》中的段迎九，今年热播的电视剧《大考》中的赵珊又是截然不同的女性角色。在一次研讨会中，有专家质疑了这个人物的真实性，并且认为对于树立新女性形象没有益处。您怎么看？
颜丙燕：其实一开始，我在接这个角色时，也觉得怎么会有这样的女性，至于吗？后来通过和导演编剧聊、和身边的朋友聊，我发现在南方这类女性不少。我到安徽拍戏时，也和当地工作的小伙伴探讨过为什么？可能那里祖祖辈辈都是这样，有点像习俗传统了，甚至他们的同辈年轻人还在延续这样的传统。观众站在旁观者的角度来看这部剧，可能会产生一些思考，类似周美仁这样的人，他在生活中是看不到别人的辛苦的，想吃饭的时候有饭吃，孩子考试也考得不错，他们会认为：我打游戏怎么啦，家里不需要我做什么。如果看了这部剧能让这些丈夫们意识到妻子原来这么委屈、这么不容易、原来孩子这么缺少自己的陪伴和帮助。如果影视作品能发挥这样的功能，也是有益的。
中国艺术报：在剧中您是怎么理解和把握赵珊对周美仁的感情的？
颜丙燕：把丈夫当成儿子来养，是我个人赋予赵珊这个角色的主导思想吧。这部剧是给全国的观众看，所以还要给赵珊如此宽容对待丈夫一个明确的理由。从我个人体会来说，妻子对于丈夫的宽容、体谅当然首先是出于爱，其次大多数女性是有母性心理的，像赵珊的母性心理就很丰富。所以，赵珊和周美仁在孩子的视线之外，也会有很多表达感情的片段，证明了他们俩的感情基础是十分牢固的。当然，为了保护这样的感情、维护这样的家庭，女性的付出更多。维护一个家庭，需要家庭成员每一个人付出和努力。如果影视作品给这些家庭一些提示，也许能减少家庭的破裂。
中国艺术报：您既得过金鹰奖，也得过金鸡奖，那么现在而言奖项对于您的意义是什么呢？
颜丙燕：作为艺术工作者来说，奖项是一个鼓励。1998年，我以《红十字方队》得了金鹰奖最佳女配角奖，是我人生的第一个奖。那个时候，这个奖对我来说是一个特别不可思议的事情。拿到那个奖时，我心怀愧意，因为那时我是名舞蹈演员，还没有离开歌舞团，我的主业是跳舞，我并没有投入全部身心去研究影视表演是什么，只是凭一些感性的东西去表演。得了金鹰奖，我想我该怎么做才能对得起这个荣誉和认可，于是我就离开了歌舞团，打算以影视表演为我的主业。所以奖项对于每个人每个阶段有不同的意义。现阶段，我希望我认认真真做了24年的表演，还能得到认可。
我是影视业最基层的生产劳动者，我知道奖项对每个工作者的鼓励是什么。这些年我也做过评委，我知道奖项对于每个人的重要性。所以我做评委时，也会和别人争得面红耳赤，希望这个鼓励能给予配得上的人。
