2 彰显人文内涵 节制商业诉求

　　著名老导演翟俊杰是国家电影审查委员会成员，他透露，在审看《金陵十三钗》时，所有审查委员都被电影深深地感动。“影片的角度非常独特，通过刻画一群生活在社会底层的青楼女子，展现了人性的光芒。”翟俊杰动情地表示，“这部电影塑造了一群有血有肉的人物，看完后人物仍在脑海里萦绕。它的可贵之处在于不说教，通过对人物的心理刻画来表现中华民族的气节。”

　　《金陵十三钗》展示了妓女的舍生取义，洋人入殓师由平庸到伟大，中国军人英勇无畏的战斗精神。同为表现南京大屠杀的影片《南京！南京！》里也有相似的描摹，但《金陵十三钗》更具有说服力。“电影没有拍摄大规模的攻城战争场面，主要聚焦于人物关系的变化，成功刻画了一系列人物形象。”饶曙光认为，特别是贝尔扮演的洋人角色，并不是那种西方救世主式的英雄，而是从一个贪财的平凡角色最后变成了舍身救人的英雄，角色转变显得真实可信，也让中国观众在心理上能够接受。秦淮妓女和教会女学生从最初的本能排斥，到最后相互理解，故事逻辑合乎情理。

　　在讲好故事的同时，张艺谋把一贯的视觉风格糅进了《金陵十三钗》。“教堂彩绘玻璃打碎的特写镜头，秦淮妓女登台唱《秦淮景》的段落，扯下窗帘裹胸的动作以及那段床戏，类似的场景都有明显的商业诉求。”饶曙光认为，但这些商业元素巧妙地融进故事当中，观众并不觉得过于突兀。事实上，这部电影里，张艺谋以往惯用的视觉元素已经用得很少，所用的这些商业元素也只是为了增加影片的观赏性。

　　在张艺谋过去的古装大片里，如《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》，往往充斥着艳俗的画面，饱受观众诟病。相比之下，《金陵十三钗》却显得十分节制。“这部电影在人文表达和商业诉求上找到了一个平衡点。张艺谋确实很有智慧，懂得怎样跟大众交流，提升了中国大片的品质。”饶曙光说，影片既有战争场面的视觉奇观，也有人性的展现，两者结合得恰如其分。

　　3 找准商业大片主流价值观

　　“最让我动容的是妓女们集体演唱《秦淮景》那一场景……那种在生死大限到来时瞬间爆发出的凄美之感，当歌声响起时我热泪盈眶。”作家王斌在微博上激动地为老朋友张艺谋喝彩，认为《金陵十三钗》达到了目前国产大片的最高水准。他曾担任张艺谋《活着》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》等影片的文学策划。在他眼里，中国商业大片从《英雄》到《金陵十三钗》，经过10年的徘徊，终于摸索到一条正确的路子。“那就是在影片里表现主流价值观，在正义、善恶方面黑白分明，普通老百姓都能接受这种价值观。”

　　此前，一些国产大片在商业片和艺术片之间纠结，把艺术片的探索装进商业片的外壳里。“比如《投名状》，艺术水准很高，但最大的问题是，导演陈可辛把个人对人性的感受拍进了电影，讲述朋友不可靠则反目成仇。”王斌说，这种价值观可以在艺术电影里表现，但在投资好几亿元的商业大片里表现，很难得到普通观众的认同。

　　实际上，《无极》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》等古装大片在价值观的表达上非常混乱，表现的大多是阴暗、负面的价值观，如宫廷仇杀、亲族相残等情节，招致观众的强烈反感。“当时，张艺谋、陈凯歌等第五代导演，延续着自己的惯性，以纯文学为依托，把此前艺术电影的模式移植到商业大片，就显得比较拧巴。”北京师范大学艺术与传媒学院副教授田卉群说，这种大片模式不可能持久，走下去就是一条死路。

　　从冯小刚的《集结号》，到《唐山大地震》、《金陵十三钗》，国产大片开始转向，体现的都是积极、正面的主流价值观。在以往南京大屠杀题材的影片中，控诉日军的残暴和兽性始终是主调，《南京！南京》在控诉的基础上，试图表达一点个别日军士兵的良心未泯，但显得一厢情愿和不伦不类。《金陵十三钗》中也有揭露和谴责的一面，但并未停留在这个层面，而是把主要笔墨放在了人与人之间的关爱上。

　　“商业电影的核心价值观必须符合大多数人的接受能力，符合大多数人的情感需求，任何商业电影跟主流价值观对抗，都是没有出路的。”饶曙光认为，电影毕竟是大众艺术，要让大众对人性、对未来抱一种希望，追求温暖和温情，“主流价值观表达了一种理想，人人都愿意接受，不那么阴暗、消极”。

　　4 沉重历史里小人物更动人

　　《金陵十三钗》涉及重大历史题材，但影片里的正面角色都是小人物，秦淮妓女、女学生、洋人，没有一个大人物。而在以往的古装大片里，帝王将相充当着绝对主角。“大时代背景下的小人物，更让观众觉得亲切。”电影研究专家蒋勇说，从《集结号》、《唐山大地震》到《金陵十三钗》，这些国产大片表现的都是大历史里的小人物，更能引起观众共鸣。

　　“要是电影再现宏大的历史，那还不如去读历史书。在电影里表现小人物，符合艺术规律，观众更能够投入角色。”饶曙光说，像《金陵十三钗》里佟大为饰演的军官，不管是否出于虚构，在满足观众情感方面，是有积极作用的。影片中，女学生成为“家园”的象征，中国军人和秦淮妓女保护女学生，像保护自己的家人那样做出了无畏的牺牲。“中国人重视亲情伦理，在相濡以沫中找到精神家园，符合观众的心理需求。”

　　事实上，虽然《金陵十三钗》请来好莱坞明星出任男主角，片中英文台词超过三分之一，特效也请国际班底来制作，却并不让人觉得生硬。蒋勇认为：“这部影片向国际商业大片迈进了一大步，但不是国际大片绚丽的巨额投资、华美造型、盛大场面的视觉奇观，仍然是本土小人物视角，没有刻意迎合西方观众。”

　　值得注意的是，当下的张艺谋、冯小刚等人纷纷转向近现代历史题材。“无论是《金陵十三钗》，还是已开机的《一九四二》，以及王全安导演的《白鹿原》，这三部影片有一个共同点，即故事都发生于上个世纪三四十年代，张艺谋、冯小刚、王全安不约而同地将视线投向近现代历史。”影评人韩浩月认为，古装大片已经让观众审美疲劳，而近现代历史题材还有很大发挥空间。

　　这些近现代历史题材都非常沉重，但更能融入导演个人化的东西，也能表达民族的历史。“古装大片跟今天的观众没有任何关系，但近现代历史题材却能引起观众的反思。”饶曙光说，这类国产大片不可能很娱乐化，往往会回到人文诉求上来，题材有一定的独特性，可以视为国产大片的一次集体转型。

　　背景

　　国产大片走过十年

　　2002年初，张艺谋的《英雄》横空出世，在市场取得巨大成功，宣告了国产大片时代的到来。今年恰好是第十个年头，张艺谋又携战争大片归来，掀起了新一轮的观影热潮。这十年，国产大片得到了长足的发展，国内电影市场也从低谷逐渐上升，变得欣欣向荣。国产大片，这个名词无论好坏，已经成为过去十年中国大众文化无可忽视的一个奇观。

　　特定时期大片救市

　　进入新世纪之初，中国电影市场曾陷入空前的低迷。2000年全国仅8亿元票房，中国电影的生存困境愈发严重。2002年，古装大片《英雄》以2.5亿元的收入，让中国电影人看到了新的希望。业内人士认为，《英雄》开启的中国大片时代让民间资本蜂拥而至，也为电影行业勾画出一个暴利的想象。

　　继《英雄》之后，《无极》、《十面埋伏》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等诸多大片陆续上映，也形成了国产大片的商业化潮流。国内几大电影公司加入角逐行列，投资、演员阵容不断攀升，题材却依然以古装武打为主。蒋勇认为：“当时古装大片在国际市场上容易得到认可，其他题材的片子基本卖不动，像《集结号》，国内票房很好，但在国外发行并不理想。”

　　从商业角度来讲，古装大片的兴起有其必然性。饶曙光认为，当时国际市场认同这种类型片，国内观众看到此前国产片看不到的视觉奇观，也觉得新鲜。假若没有这些大片，内地的商业电影市场就无从谈起。“但这类古代题材只是在特定环境下产生的，在情感上跟现在的观众没有任何交流，最终在国内外市场都会萎缩。”此外，国产大片虽然带动了市场消费，但大片对档期、资金等方面的资源垄断，进一步压缩了中低成本影片的生存空间。

　　古装大片日渐颓败

　　然而，赢得了票房，输掉了口碑，几乎成了前几年古装大片的规律。不变的古代宫廷斗争，不变的江湖儿女，不变的人海战术，不变的恶搞经典，古装大片不断遭到批评。清华大学传媒学院教授尹鸿曾激烈批评《赤壁》：“一群被冠以角色名字的呆若木鸡的明星的堆积，一场场毫无节制的杀戮、打斗、血肉横飞和人海浩荡，一两场谄媚暧昧的艳情场面或者床上戏，一两段生硬造作的酒道茶道古琴笛子的所谓东方符号。”这几乎是古装大片的通病。

　　今年的国产古装大片更是集体颓败，投资过亿的《关云长》、《战国》、《白蛇传说》、《杨门女将》，除了《白蛇传说》赚钱以外，其余都是赔本赚吆喝。还有《新少林寺》、《倩女幽魂》、《画壁》，其中虽然有些电影票房不俗，但口碑都不好。新影联副总经理高军认为，现在的古装大片过分看重明星，全然不管故事是否“漏洞百出”。观众们要的是好故事，并无意欣赏那一张张已经烂熟的明星脸。明星是有票房效应，但明星代替不了电影最核心的内容。

　　古装大片尚未走到穷途末路，“中国商业类型片太少，古装大片依旧是重要类型片，现在急需的是创新，而不是像过去那样急功近利，胡乱篡改、戏说经典，专门挑战观众的心理底线。”蒋勇认为，今年的《武侠》、《龙门飞甲》都在探索古装大片的新出路，只是效果还不明显。明年还会上映《王的盛宴》、《大闹天宫》、《忠烈杨家将》等古装大片，创作态度是否严谨，将决定其票房成败。

　　成功大片关注现实

　　当一批古装大片遭遇高票房低口碑的尴尬时，2007年底，一部《集结号》扭转了以往国产大片在观众心目中的形象，打破了票房与口碑成反差的“怪圈”。继《集结号》之后，国产大片开始呈现出多类型、多角度地向主流市场靠近的态势。如《长江七号》中用科幻加喜剧的形式倾诉了一种对社会弱势群体的关怀与尊重；《画皮》借古喻今，探讨了当下社会生活中爱情、家庭、婚姻之间的矛盾与冲突。

　　中国电影从照搬好莱坞大片，开始转向更加关注现实生活，回归符合社会主流的情感体验。“每一部票房成功的电影都能看到社会主流情感的投射。”饶曙光说，“如陈嘉上的影片《画皮》，并没有延续鬼怪片的套路，而是讲了一个现代青年男女的爱情故事，与观众的心理是对接的。”《非诚勿扰》、《唐山大地震》等影片侧重表现家庭婚姻和亲情伦理，也注重跟观众的情感交流。

　　在不断摸索之后，国产大片在意识形态、技术水准上有了明显提高，逐渐走出华丽却肤浅的窄胡同，正在突破题材单一、故事幼稚的弊病。到了《金陵十三钗》，国产大片在叙事上又上了一个新台阶。继《金陵十三钗》起用贝尔担任男主角之后，《一九四二》也邀请好莱坞两大国际巨星担任外援。韩浩月认为，跟以往国产大片相比，这些大片充分运用商业化手段，来完成既有娱乐价值又有人文关怀的作品。