今后市民前往中国美术馆参观，不仅将看到各种名家名作，还将有机会欣赏到一些作品的草图，并且从中了解更多有关名画诞生的幕后故事。中国美术馆馆长范迪安透露，该馆今后除了加大征集入藏优秀美术作品外，作品草图也将首次进入征集范畴。

　　据范迪安介绍，今后列入中国美术馆征集范畴的草图主要分为两大类：一类是馆内已有某位画家的成品，若再遇到对应的草图，将集纳进来；另一类是暂时没有某位画家的作品或是数量极少，也会主动去征集其作品的草图。范迪安解释说，其总体思路是在现有条件下，尽可能丰富馆藏，“让已有的馆藏成为系列，把未有的馆藏建构起来。”

　　此前，中国美术馆从未将作品草图作为收藏重点，而此次增设这一收藏项目，意味着其馆藏理念有所更新。“对于一些重大绘画题材来说，没有多少装饰性的草图同样具有可参考的研究价值。”范迪安认为，美术馆不应该停留在作为陈列馆、保管库的层面，它还肩负着记录一段历史的责任。“不仅美术成品具备这一功能，与之相关的半成品或是草图、速写，它们同样是一段历史的佐证，从一定意义上讲，它们透露出来的历史细节或许更为珍贵。”范迪安说。

　　事实上，近年来伴随着名家名作在拍卖市场价格一路走高，其原初画稿的价格也已风生水起。2009年嘉德秋拍，吴冠中为首都机场所绘壁画《北国风光》的画稿，曾以3024万元的成交价拔得全场头筹。对此，美术理论家郭晓川介绍说，这幅作品尺寸并不小，从画面上也能较好地体现出最终呈现的效果，“严格意义上已不能称其为‘稿’了。”

　　另外，著名油画家王式廓反映土地改革的作品《血衣》的草图和素描，也曾亮相嘉德秋拍。据郭晓川介绍，《血衣》有两个版本的成品，分别藏于国博和中国美术馆，“恰恰是这些构思性的草图和习作，完整地展现了全部创作过程，甚至还能反映出创作者的起笔习惯和落笔轻重。”

　　中国美术馆副馆长梁江认为，除了出于全面掌握、研究藏品的角度考虑外，如今越来越多的专业观众对观展的要求日益提升，也是促成美术馆收藏草图的原因之一。“参观者渐趋细分化，不少专业观众已不仅仅满足于看画面、读说明文，他们更为期待了解作品背后的故事，草图这类带有档案性质的物件可以满足这一点。”梁江说。

　　值得一提的是，中国美术馆新馆带来的馆藏扩容，也使得中国美术馆增加新的收藏重点成为可能。据了解，中国美术馆新馆目前已进入方案优化阶段，其体量将远远大于目前的馆藏量。“13万平方米的空间，不仅可以容纳更多的藏品，也能为它们提供更多展示机会。”范迪安说。