独特的任氏风格

　　更绝的是任伯年在表现历史与神话题材时常用的构图方式，他常用一高一矮、一老一少的搭配，使画面构图稳定，虽无背景却显得错落有致，极具装饰效果；也使画面充满人间温情与朴实趣味，吉祥的意味隽永深长；尤其在众多钟馗图中，更形成一丑一妍、一刚一柔的对比。

　　《五谷丰登图》还集中体现了任伯年人物画的用线功力：由于年轻时受过西洋素描写生的训练，他人物造型与深入刻画能力较强，又继承与发展了及任熊、任熏的绘画技法，擅长发挥线条本身的造型能力，用方折顿挫的钉头鼠尾描表现人物衣褶，描摹人物身形笔笔紧扣对象的形貌特征。画面上婉转流畅的线条是童子衣衫，刚柔并济的线条是钟馗纱帽，流畅自由的线条是风中灯笼，挺拔冷峭的线条是仙人骨骼，线条的形式美几乎超越了具体形象，甚至具有轻重缓急的节奏。而在设色方面，《五谷丰登图》也是别具一格。画家生活在一个动荡的时代，深知国难当头百姓流离的悲哀，打破了喜庆题材绘画绚烂浓烈的色彩成规，以淡雅清丽与层次丰富取胜：钟馗与小童皆着红色调长衫却略显寡淡，飘摇在风中的灯笼也不是民间传统年画中的红灯彩灯，只有钟馗腰间玉带的朱砂底成为整幅画面中最耀眼的亮色，点出了“五谷丰登”的美好祝福。