只拍照片的摄影记者过时了吗？
一名摄影记者的流媒体反思
　　从2009到2011年，新闻摄影界明显地出现了“两多”现象。一是以摄影记者为对象的流媒体培训班多；二是更换带有摄像功能相机的记者多。
　　龚国荣
　　流媒体带来的焦虑
　　流媒体多以视频的形态发布，这种影音结合的新型传播形态，比之静态的照片有着多方面的优势。
　　这让许多摄影记者大喜过望。于是那些有条件的摄影记者纷纷更换带摄像功能的相机，还操起话筒，学起导演、录音师、剪辑师的技术。很快，本来只专注纸媒的摄影记者在网站上不断推出视频形态的作品。那些无条件的摄影记者则感到前所未有的压力，心情十分焦虑，仿佛只捧着相机就要被时代抛弃，摄影记者这个行业也将告别历史舞台。在这股潮流裹胁下，有些摄影记者惊慌失措。
　　看清流媒体
　　流媒体是怎么回事？它与新闻照片之间是什么关系？
　　近几年，一些观念前卫、资金雄厚的媒体开始了一种全新尝试，将同一题材的图片新闻发布在网络上时，不采用展示静态画面的手法，而是一种影音结合的全新形态，随后被人称为“流媒体”。我的理解是：流媒体是为适应照片在网络发布时的需求而加上现场录音、记者旁白和背景音乐等手段合成的一个动态的、以图像或视频为主要手段的报道形式。流媒体是适应网络时代而出现的一种新型传播手段，它的出现让摄影记者在网络时代有了新的传播手段。流媒体不是新闻照片的替代品。
　　流媒体作品的根在哪里？
　　流媒体作品是在新闻照片的基础上，加上音乐、旁白等音频，和运用摄像的推拉摇曳的技术手段后，将静态照片变成适合在网络传播的动态视频。流媒体作品的基础是新闻照片。有了一幅好的新闻照片或一组好的图片专题，就可能创作出好的流媒体作品；反之，一件题材、新闻价值和形象价值都不高的新闻摄影作品，任你怎样包装也无法成为好的流媒体作品。新闻照片与流媒体在新闻摄影的本质属性上是一致的。所以，两者之间绝不是取代关系或是涵盖关系，而是同一件新闻摄影作品为适应不同的发布平台而出现的分体现象。
　　匆忙转入流媒体的反思
　　现在很多流媒体作品干脆就不以新闻照片为基础，摄影记者不拍照片，直接扛了摄像机去拍视频。摄影记者变成了电视台的摄像师了，这样拍出来的视频与电视有什么区别？又何必名之为“流媒体”？摄影记者的专长如何体现？
　　在流媒体、网络“大军压境”的情况下，我们更应该去探索如何彰显新闻照片的那种“瞬间定格”的魅力。视频是连续的画面，照片是瞬间的定格。连续画面在交代情节方面有优势，但照片的瞬间定格却有着连续画面无法比拟的视觉冲击力和艺术魅力。我们为什么只看到视频连续画面的长处而看不见照片瞬间定格的魅力？
　　微博时代：静态照片舞台广阔
　　有这样一个现象：在网络上不断推出流媒体、视频的时候，主要以视频为播出手段的电视台却还依旧保留着点评新闻照片的节目。为什么？电视台保留这档节目，就说明电视台看到了精彩新闻照片所特有的瞬间定格的魅力。电视台作为视频的“祖庭”尚且注意发挥各种传媒形态的长处，作为新闻摄影从业者，我们又何必“自惭形秽”？
　　新闻照片在网媒普及时代，不仅不会消亡，相反会有更多、更广阔的舞台。好照片不再像过去那样只有报纸版面刊登这“华山一条道”。报纸、期刊、电视、互联网，会造成爆炸式的急剧传播。微博的加入会让好照片被无数次转发至世界每个角落。而且能被微博广泛转发的照片，必然是真正的新闻照片。它必然是受众所关注的题材，也必然是时效性很强的题材；其次它是能打动人的照片，有艺术感染力的照片。2011年“7·23”温州动车事故报道中，新闻照片的魅力就得到了充分体现，很多精彩照片在微博间广泛传播。（作者单位：宁波晚报社）来源《中国记者》杂志)