方琼以旧上海为主题的写真

　　日前，上海音乐学院教授方琼首次在北京举办上海老歌演唱会，演唱了《四季歌》《渔光曲》《夜上海》《天涯歌女》等十多首经典歌曲。这位曾经在央视“青歌赛”获得过民族唱法冠军的歌唱家是如何唱起上海老歌的呢？为此，本报记者采访了方琼。

　　“我很小的时候就通过听大人唱的《天涯歌女》《南屏晚钟》《香格里拉》等知道了上海老歌，但真正开始唱上海老歌却是在10年前。2000年，我在美国读书时，陈燮阳老师打电话来说想给他爸爸、创作了《南屏晚钟》《情人的眼泪》《我的心里只有你没有他》等歌曲的陈蝶衣先生举办一场音乐会，其中一部分歌曲由蔡琴演唱，还有一部分周璇演唱的歌曲想让我来演唱。但考虑到我在美国学习的是美声唱法，我就担心地问：‘我行吗？’他坚定地说：‘可以。’随后，我就天天听录音，模仿了十几首歌。那年11月上海艺术节跟蔡琴同台演唱完，我才觉得蔡琴才是在唱歌，像在耳边说话一样。”在那次演唱会上，方琼还见到了已经90多岁的陈蝶衣先生，他劝方琼唱上海老歌。香港著名导演吴思远也说方琼适合唱老歌，“上海老歌至少能找出2000首来唱，够你唱的！”这次演出不仅让方琼真正体会了上海老歌的神韵，还让她发现了上海老歌的魅力：两场演出的票两个月前就卖光了，人们原来这么喜欢上海老歌！这成为了方琼走向上海老歌的转折点。“后来我认识了专门研究上海老歌并在上海音乐学院开设这门课程的王勇博士，他说上海老歌有上万首，还有很多没挖掘出来的。后来，我从国外回来以后想做点什么，就找赵光先生（音乐会的编曲）制作了《天涯歌女》的CD。再往后，我就在上海开了一场《海上新梦》音乐会，上世纪40年代的红歌星吴莺音女士也特意从美国赶回来观看。”

　　方琼自己也没想到从这场音乐会开始，上海老歌的音乐会她一做就做了10多年。所有演出中，方琼感到最震撼的是在马来西亚举办的4场《周璇梦》音乐会。当时，许多拄着拐杖、坐着轮椅的老观众纷纷赶到现场，演唱《梅娘曲》和《花样年华》时，走入观众席的方琼发现许多老人在流着泪与自己一起哼唱。当握住老人们颤抖的手时，方琼读出了老人们内心的故事，“这种心灵与心灵的撞击是我之前没想到的。我以前只是想着如何打扮成周璇，这次的震撼坚定了我把‘上海老歌’进行到底的决心。”

　　上海老歌到底该怎样唱？方琼也在实践中发现和改善着自己的不足。她回忆说，1984年左右，刚进学校没多久的自己演唱了钢琴版本贺绿汀的歌曲《天涯歌女》。当时贺绿汀先生还健在，她就到他家唱给他听。她是按照奚秀兰她们那些港台传过来的方式演唱的，加了很多装饰音和十六分音符。正在自我陶醉时，贺老却训了她一通：“你唱的就像个农村姑娘涂了一层厚厚的胭脂，搔首弄姿，就是一个浮华的小姐！我的谱子上压根就没这么写！”他一遍遍让方琼听周璇的原唱，周璇的处理很淡。“那时，我才发现，原作是这样的！现在我觉得当时自己的内心是苍白的、经历是浅薄的，真的只是在唱音符。此后，我一直在考虑：演唱这首歌时是回归周璇的感觉还是要有自己的想法？慢慢地我明白了：周璇的塑造是有电影的特定环境，必须塑造、表现电影中卖花姑娘的形象，我应该有我自己的演唱方式和风格。唱歌的人生活在今天叫歌唱家，在那个时候就叫歌女，每一个歌女都有自己的心声、有自己的心路历程。情感的变化，思乡、思父母的情怀每个人都有，我应该从我的歌声中抒发更多人的心声，应该能打动现代人，保持贺老的风格。演出时我走出来时，是默默的、惆怅的，那种《天涯歌女》，很多人听了想流泪。这正是我要的！这种再度创作比模仿更有意义！”方琼说。

　　经过老一辈音乐家的指导，方琼对作品内涵的表达日渐提高。她说，演唱《花样年华》我也有自己的想法。当年在拍《花样年华》MTV时，她专门找作曲家陈钢聊过。通过跟陈钢的交流方琼才知道，“文革”中他的父亲陈歌辛先生受到迫害，去世几个月后家里才得到消息。“虽然《花样年华》是陈歌辛写给他夫人的，但我在演唱时的主要感情不是放在陈先生写完这首歌的美好时光，而是让自己去寻找他夫人在陈先生去世后守着这首歌生活的感觉和情绪。录这首歌的时候，我在录音棚里只放了个台灯、坐在一个吧凳上面。录音师、监棚的人都不说话，只是静静地听。我唱完一遍又一遍，直到唱到自己心痛得不行。录完后，我们听了很多遍，其中有些地方我不太满意，但当我问录音师补不补时，他却说‘不补！你当时的感觉是最珍贵的！’是啊，这种真切的感觉比调试出来的更好。”方琼说。

　　方琼认为，如果把欣赏老歌仅仅停留在“怀旧”的观念上就难以体现老歌应有的美学价值。因此，音乐工作者要为赋予上海老歌以全新的时代内涵而努力。演唱上海老歌的10多年来，方琼也在逐步探索着上海老歌在新时代、新环境下的“生存之道”。明年4月20日，方琼还会在上海东方艺术中心再度唱响上海老歌。