王珞丹在电视剧《红娘子》中饰演红娘子王小红

　　电视剧《红娘子》正在江苏卫视热播，该剧是由红色传奇剧“专业户”郭靖宇导演继《铁梨花》《将军》之后的又一部力作。该剧讲述了精通医术的红军女战士王小红，给玉屏县留下一段永不褪色的红色记忆，被人奉为“红娘子”下凡的传奇故事。影视文学委员会副主任范咏戈认为，“《红娘子》战斗戏、剿匪戏、宅斗戏、情感戏环环相扣、悬念迭出，更有主人公王小红和梅贤祖成长的主题，引人入胜。”《红娘子》延续了郭靖宇一贯的艺术理念，“以奇动人”，传奇道出人性，传奇倾诉奇情，传奇通往崇高。著名文艺评论家李准认为，如盛唐时期的唐传奇，太平盛世出传奇，这是一种符合文化语境的叙述方式。日前，中国电视艺术委员会在北京举行了《红娘子》研讨会，与会专家就《红娘子》之“奇”的艺术风格进行了热烈的讨论，并对红色传奇剧这一类型的修“奇”之路予以把脉和建议。

　　人奇

　　《红娘子》着力塑造了富有传奇色彩的红军女战士王小红，并围绕其建构了复杂且富有戏剧性的人物关系，人物性格鲜明。媒体评论家杨劲松说，“《红娘子》延续了郭靖宇在传奇戏中的大时代背景下小人物走向革命的必然之路的线索，郭靖宇导演的《铁梨花》《将军》《红娘子》这三部戏有着清晰而连贯的思路。他的戏中，所有的男一号都有一种关公的气质，甚至《红娘子》中的大反派马戎也不例外，马戎是反派，更是孝子。此中，观众能感受到一种历史的真实。这引发观众的联想，在革命的年代，革命者当时是用什么来召唤文化程度不高的劳苦大众的？我相信‘关公’是一个有效媒介。《红娘子》中的社会各层人物都有典型的色彩，有忠于革命的红军战士王小红，有大宅院中追求自由的太太们，也有追求爱情的梅贤祖，和豪情侠义的黑木蛟与白孔雀……剧中人物形形色色，不一而足。”中国艺术研究院研究员孟繁树说，“王小红叫人眼前一亮，很出乎意料，以前荧屏上从没有出现过这种人物形象。王小红集多种身份于一身，她是红军女战士、大学生、地下工作者、梅家大少奶奶，凭借个人魅力几乎征服了梅家所有的人，她又这么靓丽可爱。演员王珞丹又是偶像明星。因此，王小红的形象很动人。”

　　情奇

　　《红娘子》有一种本土的奇情。北京大学教授张颐武认为，“‘奇情’是中国传统叙事艺术的典型特点，如通俗文学、闻名遐迩的鸳鸯蝴蝶派。《红娘子》在继承这种传奇艺术之外，还有突破。传奇故事本身便有很多惊奇和不可思议之处，它经常把人物放到极端的情境之中，如中国武侠小说有很多传奇之处。在过去，‘奇’经常被认为不够雅，《红娘子》在很大程度上纠正了人们的这一看法，并使得传奇剧这一类型进一步成熟。《红娘子》有很多极端的情境，如土匪的感情、深宅大院的勾心斗角，这些元素已经被运用得很成熟。中国老百姓观剧一定要有情。如过去有《白毛女》，她头发是白的，有着苦大仇深的故事和文本中老百姓对其关于神的误读。这种情结在《红娘子》中也有延续，比如王小红，是传奇的红娘子，在当地坊间是传奇人物，个人感觉应该在‘红’的意象塑造上更传奇一些。”

　　张颐武说，“红色传奇剧的大爱大恨对观众有着强大的抚慰功能。观众看到这些，有一种心理上的疏导和发泄。这有助于提升观众的幸福感和认同感。通过革命、信仰、更高的价值观和悲壮的革命事迹达到一种心理的净化，重新面对平庸琐碎的日常生活。”

　　修“奇”

　　尽管《红娘子》推动了红色传奇剧的进一步完善，但仍有一些不足之处需要继续调校。李准认为，“革命历史题材可以传奇化叙事，但要把品位、文化含量搞得更坚实、更经得起推敲。《红娘子》中的时空背景交待得有些不够真实。此外，王小红的人物背景交待得不清楚，那么后来她那种成熟和过人的胆识便不那么令人信服。梅贤祖的人生观不明朗，孝不能成为其走向崇高的根本动力，反派人物马戎也有孝，孝有两重性，梅贤祖和马戎两人走向截然不同的道路，仅仅以‘孝’作为支撑是不够的。”

　　著名文艺评论家仲呈祥认为，“写主要人物感情时，追求美的那种艺术技能还要提升。比如《红娘子》中有的人情并不美，举一个很简单的例子，比如说梅贤祖对牡丹的感情并不太美。追求美、创造美、塑造美，要把每个人物精神逻辑理顺。演员的表演中，吼的成分太多，王小红憋着嗓门在吼，马戎也吼，张有余而弛不足。有些细节还需斟酌，比如，王小红在土匪群里面穿着白裙子这不太现实。”