我定下来六个字的创作原则，第一就是三统一，第二就是两结合。三统一主要是指人物塑造方面三个统一。首先第一个统一就是名将和名医统一。中医有这样的理论基础。中医俗话说用药如用兵，在军事上也是用兵如用药，用兵打仗也是与行医一样讲究阴阳齐正。这说明其实在我们的历史文化中军事和医药有着非常密切的联系。所以我塑造出了这个又懂得行医同时用兵比较独特的艺术人物，简单来说有点像李云龙跟喜来乐的结合体。在武的方面取材于著名的华野名将陶勇将军等三位将军，他们都是抗战时从山东根据地一路打拼成长起来、在山东建立了丰功伟业的我军高级指挥员，他们身上也有很多出彩的地方，比如说用兵如神、个性敢于抗上。把这两方面经过一个糅合进行勾连和合理的虚构，最后形成了怪医金针王三怪。

　　第二个统一就是想做到救人之道和救国之道统一，主人公开始是一个行医郎中出身，最后成了领兵打仗救国于水火的名将，这样看似是身份转变和命运转变，其实里面有着一种必然的联系。为什么呢？不为名相便为名医，在中国传统文人中有一个情怀，如果有机会就挺身而出、担当朝纲，如果遇到阻碍和挫折就去当名医，造福一方，为普通老百姓解除病痛。这说明中国人世界观中有着一脉相承的有机联系。

　　第三，怪与情的统一，我们主人公为什么叫王三怪呢？我专门编了一首歌谣，叫“金针老王有三怪，一怪单手来把脉，二怪长针扎不坏，三怪取穴鬼难猜”。随着剧情展开又进一步极力书写他的怪，治病用怪法、打仗用怪招，人家骑马他骑驴，处处离不开一个怪字，但又不是不食人间烟火，虽然怪但是更有情。一是体现在爱情上，英雄难过美人关，爱情方面他一直是一以贯之，从来不会移情别恋；其次是兄弟之情，王三怪与手下弟兄手足情深，他为了抢救他的弟兄不惜冒着生命危险以身试药；第三个情则是父子之情。

　　在解决人物的几个重要问题之外，下一步在故事方面主要力求做到两个结合。我们这个戏最初定位是红色传奇剧，传奇是重中之重，有传奇才好看，但是传奇不等于离奇，又不能脱离生活的真实和历史的真实，在本着传奇而不离奇的原则下我抓了两个结合。一个是传奇性和医学真实性的结合，我在剧中写了很多医案，主人公遇到很多疑难杂症，用了很多奇怪的方法来医治，这些看似非常奇怪，但又是有出处的。只有真实的东西才是有力量的，有真实的东西才能让观众产生强烈的共鸣，给创作者一种创作自信和底气。二是传奇性与历史真实性的结合，人物一系列的人生脉络是虚构的，然而他们所经历的著名的历史场景和历史事件是完全真实的，我们这个作品涉及到了北伐战争、台儿庄大捷、孟良崮战役等著名战役。让王三怪在历史背景之下展现个人的魅力和风采，力求做到好看的同时又能还原真实，让观众产生代入感，不但有观赏上的愉悦，更能对历史产生形象的感受。

　　（吴月玲采访整理）