只有亲身经历，才能真正理解那些人到中年、上有老下有小、竭尽全力在家庭和事业中寻找平衡的母亲们。在他们的身上总有某些像妊娠纹一样永远不为人知的伤疤，然而我知道，对于那些为了家人英勇奋斗的“女战士”们来说，伤疤使我们的生命丰盛、满足、平安喜乐。

张巍近照

　　“杜拉拉”系列的成功，引发了现代职场女性题材的流行。而作为电视剧《杜拉拉升职记》的编剧张巍，也成为职场女性题材当仁不让的第一编剧。《杜拉拉升职记2》6月底已经开机，仍然由张巍担纲编剧。日前，张巍最新的职场女性婚姻小说《太太万岁》也出版发行，张巍依然将视角锁定现代职场女性的生活，写一位投资银行的女职员叶晓玲成为人妻人母过程中的酸甜苦辣和自我成长。当“杜拉拉”走进了围城，女性职场故事便进一步延伸进职场女性的婚姻故事。

　　张爱玲说，“中国女人向来是一结婚立刻由少女变为中年人。”1947年由张爱玲编剧、桑弧导演的电影《太太万岁》在100分钟的时间里展示了苍茫的变换，上官云珠饰演的“上海太太”陈思珍常以善良的谎言和最适当的态度处理人际关系，但到头来依然是一场空。就如张爱玲在《太太万岁》题记里所说：我非常喜欢“浮世的悲哀”这几个字，但如果是“浮世的悲欢”，那比“浮世的悲哀”其实更可悲，因为有一种苍茫变幻的感觉。张巍说借用她非常喜欢的张爱玲这部电影的名字，是实在想不出比这个更为合适的体现她的想法的名字了，时代的变换造就了各式各样的“新太太”们，但那“万岁”背后的潜台词却是说不尽的“浮世的悲欢”。

　　闪婚，闪孕加隐婚、隐孕，20多岁的人却操着别人40岁才操的心。投行职员叶晓玲遇见“高富帅”的关一禾，隐婚并且闪孕，职场白领在措手不及的情况下，一头扎进了生活的柴米油盐当中，在工作和家庭之间一心二用。上得职场下得厨房，左手工作，右手家庭，上有老板，下有小孩，前有婆婆，后有老公，张巍将这类女人戏称为“女战士”，在生活的战壕中要兼顾工作和家庭两个战场，一路战斗，一路成长。张巍说《太太万岁》中的女主角的经历，有很大一部分来源于自己的一位在投行工作的女性朋友。在这位朋友结婚怀孕到生子的过程中，她亲眼目睹了很多生活中比较戏剧性的事情。张巍更以切身的经历来了个“现身说法”：“在《杜拉拉升职记》开机的时候，我正怀有身孕，挺着大肚子去参加这个剧的宣传，朋友和同事都觉得我简直疯了，不应该坐飞机出差。但我认为这对我来说是非常重要的时刻，在咨询过医生得到肯定之后，还是去了。现代女性在家庭当中仍然承担着比男人要多的责任和期待。但同时作为职业女性，有时候并不是一定要取舍，而是学会如何平衡。”

　　“中国的职场女性是一个很大的现实。”张巍表示，她笔下所写的女性，职业都非常明确，并且行业的职场环境也会很突出。《男才女貌》两个女主角是旅行社的职员；《杜拉拉升职记》女主角是外企人力资源管理；《太太万岁》女主角叶晓玲是投资银行职员。张巍认为中国目前非常缺乏比较有水准的职场戏和行业戏。尤其写职场女性的，就更少。然而现在大部分女性和男人一样都是职场中人，职业女性早已经成为现代社会一个很庞大的人群，是一个很常态的现实。但不管是影视剧还是文学作品，对于职场女性的展现相对还是比较少。常规的往往还是重点讲女人的家庭生活或者业余生活，这和现实相差很大。

　　因此，张巍想要在职场女性的题材上继续多做探索，因为自己本身也是一个职场中人，对职场女性的工作和生活进行更为深入的展现和思索，关注这个人群其实也是对自身的一种思考。“女人还是需要工作，才能获得真正的属于自己的积累。女人依附于男人，想完全从这条路上获得幸福是有高风险的。但是女人凭借自己的能力在职场上立足，只要自己一点一点走下来，就一定能够有所积累，有所回报，得到的不会比男人能给予的少。这条路对女人来说，好处在于它是有‘保本基金’的。”张巍说她笔下的女性角色都并非工作狂、女强人，而是普通的职场中人。在职场中要冲到行业领袖的地位，成为佼佼者，对大部分女人来说是比较难的。但是作为普通的职场女性，认真投入其中，付出充分的努力，哪怕不是百分之百的回报，也绝不会颗粒无收，终究会获得自我证明。

　　但是，不管男人还是女人，除了工作，终究也很需要家庭的护佑和温暖。作为职场女性，如何处理好二者的关系？张巍认为，生活有时很难按照规划的路径走，充满未知和意外。当工作、爱情、家庭各种因素碰撞在一起，出现问题的时候，只有迎头而上去解决、去攻克，才能获得安宁，往往很难在不同的意义当中选出一个可以被取舍掉的，都需要去寻找平衡才能使自己和周围的人获得幸福。“只有亲身经历，才能真正理解那些人到中年、上有老下有小、竭尽全力在家庭和事业中寻找平衡的母亲们。在他们的身上总有某些像妊娠纹一样永远不为人知的伤疤，然而我知道，对于那些为了家人英勇奋斗的‘女战士’们来说，伤疤使我们的生命丰盛、满足、平安喜乐。”张巍慨叹道。