有激情 有思考 有不足——2012“大戏节”随感

时间:2012年08月24日 来源:中国艺术报 作者:乔宗玉

  8月伊始,第十一届“金刺猬大学生戏剧节”在北京9剧场隆重开幕,半个月时间里,来自祖国大江南北的10余所高校剧社向首都观众奉献了14台风格各异的舞台剧作品。最终,北方工业大学艺术团话剧队的《青春地平线》剧组最终摘得大戏节“金刺猬奖”,其余单项奖也各有归属,“最佳剧本奖”今年空缺。与北京目前话剧市场的商业化有所不同的是,“大戏节”展现了青年人活跃的思维,青春、激情,成为“大戏节”的符号。

  本届“大戏节”的剧目,给人耳目一新的感觉,原创剧目较多。在题材上,历史类占了很大比重,既有忧思民族存亡的《崖山》《王昭君》《秋瑾》,也有宣扬“茶圣”陆羽清高风骨的《六羡歌》,还有展现抗战时期浙江大学西迁的《太阳城》。当代生活题材作品,基本反映了大学生校园生活以及对社会的感受、想象,校园爱情能否经受社会的考验?毕业后的出路何在?是大学生们比较集中思索的问题。

  在当代题材中,《伪幸福》《幸福勿语》《人来人往》《self手术台》这四台戏,与北京话剧流行剧目比较相似,时尚男女的感情纠葛、职场拼杀的激烈,等等。《伪幸福》《self手术台》中,男生为了所谓“事业”,抛弃女友;《人来人往》里的男生徘徊在新旧女友之间,两个都想要,又都不能给予承诺;《幸福勿语》则把职场的竞争、人际关系的虚伪,展现得淋漓尽致。

  总的说来,当代题材剧目,展现了当代中国男性的“务实性”——一切只是以需要为目的,婚姻可以没有爱情,职业无关理想。尤其看情感戏时,我情不自禁想起日本青春电影《四月物语》,就因为暗恋学长,北海道姑娘卯月发奋读书,考上东京名高校,樱花飞扬的季节,卯月到学长打工的书店,终于见到了学长……这种含蓄、浪漫的“小清新”风格,这种纯爱的意境,在当前大学生当代话剧中,已然鲜见,未尝不是一种遗憾。

  《妞妞》《青春地平线》《村官之路》,包括“戏中戏”结构的《太阳城》,表现了大学生面临毕业出路的困惑。《妞妞》中“妞妞”毕业因无任何背景,决定回家种地、自主创业;《青春地平线》《村官之路》《太阳城》中的主人公都选择了下乡做“村官”,并相应放弃出国、“国考”。倒是《幸福勿语》里几个毕业生各怀“绝技”的应聘场面,以及略带夸张苛刻的公司条文,凸显出现实残酷性。

  这次“大戏节”之所以能吸引我,还是因为几部历史题材剧目的涌现。《王昭君》由三峡大学剧社吴思捷编剧,从深宫几位闺秀的命运,肯定“昭君出塞”。相对于中国话剧大家曹禺的《王昭君》,吴思捷的《王昭君》在风格上更像郭沫若的“史诗剧”格调,剧中运用了大量“咏叹调”一般的台词。这个戏,有的部分过于重复,比如已经分别展示过老宫女、冯昭仪、细君公主、解忧公主的命运,又让她们站在一排,由王昭君思想斗争、取舍一番,这就是多余一笔。《秋瑾》因为由中国戏曲学院大学生艺术团演出,编剧、导演、演员、舞台美术上的专业性程度较高。我对《秋瑾》基本是认可的,学生能达到这个水平,没有“戏说”、没有歪曲,中规中矩地展现一代女杰秋瑾不甘平凡、献身革命的一生。在当今“甄嬛热”的时代背景下,多少女生梦想“穿越”成贵妃娘娘,当上“白富美”,中国戏曲学院的学生将目光投向了舍弃荣华富贵生活、一心救国救民的秋瑾,显示了学生们对英烈的敬重。相比之下,在剧本创作、舞台呈现上,《崖山》具有一些明显的问题,尤其是陆秀夫背幼帝投海殉国,谈了20多分钟生死大义,太过啰嗦。

  十几出戏看下来,觉得不足之处仍然在剧本。基本上,目前的戏,平铺直叙的太多,像“流水账”一样的家长里短,唠唠叨叨,台词不够精炼,也不富于戏剧性。表演上,因为韩剧的流行,许多学生用韩剧的表演方式演话剧,这显然是不合适的。


(编辑:伟伟)
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