《人再囧途之泰囧》为喜爱喜剧的电影观众带来了今年贺岁档的第一部喜剧影片。作为电影类型元素的重要组成部分，喜剧电影具有悠久的传统，无论世界还是中国，喜剧电影都是电影艺术初期最主要的片种。喜剧电影伴随中国电影诞生、发展、壮大的全过程，它的精神是时代灵光的显现。这次由徐峥编导并主演的影片《人再囧途之泰囧》，无论是情节设置、人物塑造、喜剧气氛营造，还是表现手法、节奏控制、摄影配乐，都颇见功力和诚意，可以说是近年来优秀的喜剧电影之一。影片以同一公司内的竞争对手赴泰国寻求新产品授权为线索，将找寻过程中的各种笑料呈现在观众的眼前，既真实自然，又出乎意料。影片整体风格可谓轻松自然、诙谐幽默、追求品位。

　　影片的轻松自然表现在没有人为地制造笑料，而是根据情节发展的线索，将人物性格和身份特征的巨大反差呈现在观众的眼前，使观众不自觉地被影片中的故事和人物逗笑。与近年一些喜剧影片采用小品式拼凑、低俗恶搞、耍贫嘴等手段生硬地刺激观众的笑点不同，《人再囧途之泰囧》既有完整的故事，更有性格鲜明的人物形象。影片线索单一而清晰——以徐峥和王宝强两人组队，一起对抗商业对手黄渤，看谁能先拿到大股东授权书为线索设置情节——影片紧密围绕寻找大股东这条主线，将人物的性格特征充分显现出来。影片中徐峥的角色是个白领知识精英，王宝强的角色则是卖葱油饼的底层草根，这两者本身就是不同阶层互不搭界的，他们本不可能成为“同伴”关系，却在冥冥之中机缘巧合地有了“火花”的冲撞，演绎出一段“泰国组合”，并由此生出阵阵笑声。王宝强饰演的角色王宝，心地善良但天生愚笨，没文化但有理想，头脑简单但非常阳光，浑身上下都充满了与时代不符的“傻”。而徐峥则熟稔地演绎起另一面——精。作为白领精英，商业运作上的强人，影片中的徐峥从内心看不起、厌恶王宝，他和王宝的“组合”目的只是利用王宝。从常理讲，理应精英获胜达到目的，而草根只能成为被人利用的倒霉蛋，但在影片中，精英却被草根搞得狼狈不堪、囧事不断，彻头彻尾地走霉运，而草根则尽情尽兴地完成了自己一个个的夙愿。这种对比与反差正是喜剧电影惯用的表现手法，它也契合了观众的心理，是观众喜闻乐见的。观众从潜意识里希望看到精英出丑、搞笑、癫狂、失败，期待着草根弱者突如其来的“傻人有傻福”式的胜利，尤其是弱者对强者的一次次拆台添乱。影片中的王宝无数次在无意中破坏了徐朗的计划，而这一次次的破坏添乱无不显现出王宝的真性情，可爱而真实，这也是影片的笑点所在。

　　作为喜剧电影，诙谐幽默是必不可少的。然而，如果影片只有诙谐幽默，虽然能够将观众逗乐，但却称不上是一部好电影。一部优秀的喜剧电影在诙谐幽默的基础上还要有情怀、有思考、有品位。以卓别林的喜剧电影为例，无论是《摩登时代》《淘金记》，还是《大独裁者》，无不体现出他对底层人民的悲悯、对上层社会的讽刺，以及对社会和现实的深刻思考。《人再囧途之泰囧》虽然与经典的喜剧电影还有相当大的距离，但可以发现创作者向这个方向的努力和追求。影片前半部分，徐峥对王宝强从心里是厌恶和看不起，只是为了自己的目的，出于无奈地“搭伙”。但在充分接触后，徐峥被王宝强的乐观和执著所感染，尤其是在徐铮看到王宝强给妈妈的蜜月日记后，内心受到很大震动，甚至改变了他的价值观，使他从一个被商业物质异化的人回归到一个具有温情的普通人，这也为影片结尾处他帮助王宝强完成夙愿做了铺垫。影片在欢笑声中注入了友情、亲情，使观众在开怀大笑之际还能够感到些许的温馨和甜蜜。同时，影片还能够引发观众对事业与家庭孰轻孰重、如何看待成功、如何待人以及生活的意义和方法的一些小思考。影片后半段的反思与真情流露，拓展了影片的主题，使得故事脱离了单纯的搞笑与疯狂，成为了一部接地气，具有独立思考和情怀的喜剧电影。

　　影片《人再囧途之泰囧》并不是单纯的喜剧片，它还融入了公路片和风景片的元素。对泰国异域风情的展现可谓影片的一大特色。那拥堵不堪的交通，色彩鲜艳的车辆，以及人们漫不经心的性格；还有那随处可见的极具特色的寺庙，寺庙中虔诚朝拜的僧侣。尤其对清迈的旖旎清新的表现达到了极致：秀丽的田园风光、美丽的热带雨林，还有那泼水节的狂欢、伴随孔明灯漫天放飞的心愿……相信很多观众都会以一种猎奇的目光在异域风情中流连忘返，而这些又都与影片的喜剧风格相得益彰。影片节奏明快，张弛有度，故事讲述行云流水，桥段之间轻重缓急的分寸掌握得恰到好处，该紧张时紧张，该舒缓时舒缓，该沉淀时沉淀。

　　2010年，徐峥和王宝强在影片《人在囧途》中的超级春运回家路笑翻全国观众，成为“年度最强喜剧组合”。这次的《人再囧途之泰囧》按徐峥的话讲，“不是《人在囧途》的续集，而是它的升级版”，之所以称其为《人在囧途》的升级版，因为它在类型操控、人物设置、叙事能力等诸多方面都较前作有了不小的提升。我们期待着每年贺岁时节都能观赏到极具品位和竞争力的“囧途系列”，而这也一定会有益于中国喜剧电影的发展。