十大元帅是共和国历史上的明珠，他们的人生值得大书特书。电视剧《刘伯承元帅》作为革命历史题材的人物传记片，如何处理史实和虚构的关系，如何在有限的篇幅中表现刘帅丰富的一生，如何让人物有个性和可看性，同时在内容和形式的关系上有所突破，这些都是沉甸甸的话题。

　　电视剧不是纪录片，电视剧的魅力在于用故事的手段塑造具有典型意义和个性特点的人物形象。人物附着的基础是活生生的事件和矛盾，因此我们特意采用板块式的结构，以刘帅对历史的回顾勾连各个板块，用影像再现刘伯承的一生。从清末科考受辱挨打，继而从军，在川军中成为“军神”，到投身共产主义事业，参加南昌起义，赴苏联学习，创办红军大学，出任红军总参谋长完成长征，指挥八路军夜袭阳明堡，设伏七亘村，建立敌后根据地，率领刘邓大军鏖战鲁西南、挺进大别山，淮海战役决战取胜，共和国成立后主办军事学院，为人民解放军培养将才、帅才等。这是一代“军神”烽火弥漫的传奇人生，电视剧要通过这一个个传奇故事，表现刘伯承从苦孩子到元帅的人生历程，表现他的智谋和勇毅，他的情怀、人格魅力和政治品格。刘帅是公认的军事家，但鲜有人读懂他的平民情怀，他的爱兵爱民，他骨子里的反战情结，他对战争与和平的思考。这也是我们在这部电视剧中要表现的个性特质和人文内涵。

　　当下，由于拍摄周期和资金限制，不少影视作品在拍摄的二度创作上往往比较弱。但我们清醒地意识到，能参与《刘伯承元帅》的拍摄，是自己艺术人生难得的机会，我们在各个环节都要朝精品创作的方向努力。美术造型要突出年代感和地域特色，服装、发型莫不如是。除了真实质朴，还要追求典型性以及唯美的意蕴。要考虑整体造型和色彩上的节奏，比如整体凝重基础上的明丽，整体大气简洁基础上的层次性。演员造型，既要有个性特点，又要体现时间跨度上的自然性。比如刘伯承的年龄跨度达半个世纪，不同阶段的衔接和过渡要真实自然。其他角色如康鹏程、王教官、汪荣华、文圆圆要各有特点，并有纵向发展。横断面上的历史人物要有大体上的形似和神似。摄影造型上，在凝重的基础上追求纪录风格。战场上有意识追求必要的动感，光效上也大胆追求自然光效。摄影机除了表现人和物、人和人的关系，还要尽可能多地捕捉心理活动细节。

　　战争戏对演员来讲既有本色要求又有技能考量，对演员本色和技能的把关是本片质感的基础。人物传记片有相比照的人物关系，这就要求演员要多看历史资料，多研究人物关系，设计、运用符合人物身份和性格逻辑的细节，认真琢磨台词，研究语言的特点和个性，找到心理依据，能用形体动作代替的话决不张口，说的话要经得起推敲。历史人物是有形的，也是可以挖掘的，创作空间广阔，我们要认真对待每个环节，以实际行动为刘帅诞辰120周年尽一份应尽的力量。

　　（作者为电视剧《刘伯承元帅》导演）