音乐剧《大红灯笼》的美中不足

时间:2013年01月28日 来源:《中国艺术报》 作者:傅显舟

  音乐剧《大红灯笼》改编自苏童小说《妻妾成群》,前有张艺谋的电影,后有赵汝蘅编导、陈其钢作曲的舞剧,北大音乐剧研究中心再次推出同一题材的音乐剧,由彭峰编剧、周映辰导演、捞仔作曲、蒋金锦编舞、科普兰伍德拉夫执行导演,王丽达、肖杰、汤子星、章小敏、陈物华、边疆等担纲主要角色。

  大幕未开,隐隐约约传来一段《杜十娘》京剧唱段,像是幕后放老唱片,有话剧开场的效果。突然间序曲响起,是一段紧张激烈的管弦乐曲。大幕开启,陈老爷家忙忙碌碌,准备迎接四太太进门。开场合唱是男女佣人议论纷纷,对新太太、陈老爷评头论足。颂莲、少爷、老爷、三个太太依次出场,戏剧进展很快。颂莲与少爷产生了感情,大太太一再阻止;二太太算计颂莲,被颂莲剪破脸皮。小说《妻妾成群》的情节被快速剪接搬上舞台,第一幕着力描写颂莲与几位太太们的冲突。第二幕是颂莲与大少爷感情加深,重唱之中颂莲表达爱欲强烈,飞蒲则表达自己无能为力。三太太有外遇被发现,陈老爷下令推她下井,颂莲目睹杀人疯了,大雪纷飞,唢呐吹响,新姨太太被迎进家门。半个钟头的下半场紧凑落幕。

  该剧将悲剧集中于颂莲、三太太与飞蒲的塑造描写,矛盾更为集中。彭峰的剧词朗朗上口、精炼简洁。唱腔与念白句式工整、韵律十足,风格统一、流畅明白。为宣叙与咏叹曲调的打造奠定了良好的语言基础。

  音乐剧《大红灯笼》音乐写作有个性、有活力,东西兼顾、混搭风格。伴奏是先期录音,管弦加电声,再加民族特色乐器。旋律有爵士、有Rap,有歌谣、有咏叹,有戏曲、舞曲,还有流行歌曲、电影音乐。音乐丰富多彩、五光十色,可以说杂烩一盘、可以说不拘一格。主要角色都有音乐形象、音乐设计,唱腔各不相同,唱法也不相似。颂莲、陈老爷、飞蒲的唱段写作较好。相对而言,大太太、三太太音乐弱了一些。大太太音乐太洋气,三太太音乐缺乏贯穿主题。

  这部戏的演员来自四面八方,台上表演唱功不凡、人物入戏。笔者看了两组演员的表演,A组颂莲扮演者王丽达、飞蒲扮演者汤子星声区通畅、嗓音松弛,演与唱都不错。B组章小敏扮演颂莲身材、气质、形象更为准确,飞蒲扮演者肖杰能歌善舞,表演也很出色。相对而言,B组演员的独唱、重唱与表演更为用心、更为精彩,歌曲诠释,有自己独到的处理。无论音准、节奏还是乐感,都有佳良表现,一些段落演唱近乎完美。这在原创新剧目首演中十分难得,可见演员与导演台下付出的艰辛努力。

  两组演员不变的陈老爷扮演者陈物华唱演尤其出色,人物形象准确,表演有声有色。此外,饰演管家与喜剧人物的边疆表演也很出色。他那些插科打诨的念白与表演,为这部冷色调的音乐剧增加了不少娱乐、亮点与幽默。

  音乐剧《大红灯笼》舞美具有东方气派、江南风格。舞蹈以甘肃省民族歌舞团演员为班底,编导风格多样、不拘一格,有民族舞,有爵士舞,有古典舞,还有现代舞。舞蹈功能是制造戏剧气氛,外化人物冲突与心理矛盾。象征黑暗势力的黑衣家丁有多段群舞,象征颂莲与三太太的白衣女子群舞插入戏中,在深化戏剧内涵、抒发人物情感的同时,也增加了音乐剧舞台的观赏性。结尾时大雪纷飞,疯了的颂莲跪在舞台中央发疯,迎亲舞队穿场而过,喜气洋洋。一喜一悲,悲喜同台,给观众留下余味。

  音乐剧《大红灯笼》念白的使用是成功的,比如管家与家人的剧词用Rap快板形式的念白,打击乐伴奏,简单有效果。而歌曲写作有得有失。得之咏叹歌曲多数创作成功,失之宣叙段落不少不够理想,责任不在剧词写作而在于音乐创作,主要是曲调写作对依字行腔规律重视不够,一些旋律不顺耳不顺口,主题缺乏提炼贯穿,音乐整体风格缺乏统一,这些问题有待在以后演出中进行修改。


(编辑:竹子)
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