骂归骂、看归看 也谈《泰囧》的不囧之处

时间:2013年02月01日 来源:《中国艺术报》 作者:王文革

  《泰囧》上映后迅速创下12亿的票房,不能不说是国产片的一个奇迹;同时,《泰囧》也遭到有些人的痛贬,其激烈程度似乎不亚于对赵本山的批评,而且,形成一个骂归骂、看归看的有趣的文化娱乐现象,这种现象也可谓之相当罕见。笔者以为,《泰囧》确有不少缺憾,离经典、离人们的期待尚有很大距离,但分析起来,《泰囧》还是有诸多不囧之处的。

  一、公路喜剧。《泰囧》的编导选择的是公路喜剧这一电影类型。应当说,这种电影类型在表现上有长有短。从短的一面来讲,其矛盾冲突不是在一个相对固定的时空或社会生活环境中展开,因而这种类型对于编织合理的矛盾冲突、塑造人物形象、揭示心理-精神的深层内涵、形成完满自足的剧情等有相当难度。从长处来看,既然人在囧途,那就一切皆有可能,人物可以遭遇各种奇异的事物,形成冒险、探险性的经历。这种一路走一路冲突的方式,给剧情编织又带来很大自由。在《泰囧》中,徐朗与王宝萍水相逢、一路走来,基于这种互不了解、互不适应所造成的冲突,是很容易出笑果的;但人物的性格、人物之间的关系则难以深入展开和揭示。而且,尽管一切皆有可能,但这些事物、经历之间的关系的合理性则是需要认真对待的问题。好在人们是用娱乐片的定位来看待《泰囧》的,对其冲突是否合理也就不太在意,在意的只是当下的笑点是否突出。尽管经不起深究,但因为选择了公路喜剧这种电影类型,《泰囧》中人物的奇遇、异域的奇景仍然发挥了引人入胜的作用。

  二、平民立场。编导们完全按照娱乐片的方式运作,多长时间一个冷点、多长时间一个笑点,冷点笑点的节奏、密度等等都有仔细考虑和安排,试图让观众始终保持饱满的热情和愉快的心情。从人物形象来看,徐朗与王宝一路搞笑,既有二人与外部(与高博、与文物贩子等)的冲突,更多的是他们二人之间的冲突。他们二人,一个是事业有成而且聪明绝顶的白领男人,一个是只想做葱油饼、开葱油饼店的草根青年;一个只顾自己以至有些冷漠无情,一个善良真诚却又有些憨笨无知。前者不能说很坏,后者不能说很好,其实都是俗人、常人,而不是处于两端的、极致的人物形象。他们的毛病、优点、个性、情感、愿望等等都是常人所可能具有的,从这一点来说,他们离常人并不远。而且,《泰囧》对于人物精神和社会环境并不做过多的表现和挖掘,使整个人物形象和社会环境都显示出平面化的特点。至于王宝与徐朗在泰国的一番奇遇,也并不能把他们提高到奇人、英雄的高度,只能算是常人的奇遇。

  三、温情路线。王宝善良、热情、真诚。这样的人在充满角逐争斗的社会中显然是很“二”的。他总是好心办坏事,时常让徐朗陷入困境、哭笑不得。比如,他把徐朗有意放在他包里的手机又不嫌麻烦地送还给徐朗,让徐朗引走跟踪而来的对手高博的伎俩落空;他手里捧着仙人球当生命树来呵护,却几次刺痛了徐朗;在跟文物贩子冲突的时候,他抢出一个手提箱,以为是徐朗的手提箱,却遭来文物贩子的追打,等等,以致徐朗认为他是自己的灾星,是对手高博派来的卧底,将他赶走了之。在这些喜剧性冲突中我们可以看出的是王宝的善良、热情和真诚。当徐朗阅读王宝掉下的日记时,又深深被他对母亲的爱所感动;当徐朗陷入困境,又是他及时赶来解救;最终,一个白领一个草根,结成了难舍难分的兄弟。而徐朗即将破裂的家庭,也在他对女儿、对妻子的爱意、悔意中得以保全,夫妻重归于好。对他人的爱、对家庭的爱、对母亲的爱,成了《泰囧》表现出的温情主题。

  四、圆满结局。经过一番历险、一番域外冲突,徐朗放弃了他在“油霸”开发上的主张和权利,他与高博的冲突结束。他回到家里,回到妻子女儿身边,不再是一个只顾事业、埋头工作的冷漠的职业白领。在徐朗的安排下,王宝的梦中情人范冰冰踏着轻快的步子、一脸笑意出场,让王宝在惊讶中获得愿望的满足。这个情节看起来有些画蛇添足,而且没有太多的合理性,但却能满足人们“大团圆”的愿望,让好心好报、好人好报的理念再一次得到实现和体现。这样的结局,要多俗有多俗,但对于观众来说,看了这样的结局就是快于心、惬于意,甚至将《泰囧》喜剧的笑推向欢庆的笑。

  总之,《泰囧》作为一部用心制作出来的娱乐片,之所以得到观众的相当认可,与其充分考虑观众、主动迎合观众的合理创意和表现有着直接关系。


(编辑:竹子)
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