天梯（画案） 宋 涛

切洛基红篮子组合 戴尔·奇胡利

光影京剧脸谱圆椅 吴丰硕 胡裕庆

图片由北京保利、中国嘉德提供

　　西方的现代设计发展已久，设计品的拍卖已有近40年历史，佳士得、苏富比这些老牌拍卖公司，每个拍卖季都会专门策划装饰艺术与设计的拍卖，这一板块的市场已逐渐成熟。在2012年秋季，中国的设计专场拍卖也显得异常活跃。北京保利、中国嘉德、北京艺融3家拍卖公司纷纷涉足国内的设计艺术专场拍卖，分别以不同的设计专场向买家展示了生活中的艺术。设计艺术专场的增加，预示中国拍卖越来越趋近于国际化和生活化。

　　在国内，设计拍卖还属于刚刚起步阶段，外界对其认知度不够，推广、交流的机会也不多，要让更多人接受还有待时日。然而，随着人们物质生活水平的提高和消费能力的增强，不再满足于批量化的工业产品，追求个性化、艺术化的设计品的人将会越来越多，其中包括大批的中产阶层消费者，这些人将有机会成为设计市场的潜在客户资源。

设计专场各具特色

　　中国原创设计师的作品出现于拍场起始于上世纪，中国嘉德、天成国际、香港苏富比、上海泓盛等拍卖公司都在自己的油画雕塑及当代艺术专场中尝试过当代设计师作品的拍卖。

　　2012年6月3日，自造社掌门人宋涛与北京保利合作，完成了国内开设的首个国际设计品拍卖专场。专场最终成交率为70%，成交额达900多万元。在2012年秋拍中，北京保利推出的“现当代中国艺术之国际知名设计师作品”专场涵盖多个设计门类，上拍作品200余件，总成交额为1976.19万元。中国嘉德在秋拍中首次推出的“灵感——艺术设计”专场，总成交额近1200万元，但其成交率仅为57.57%。中国嘉德倾向于呈现具有艺术性的设计作品，在推广设计作品时，更侧重“生活艺术化”的理念。北京艺融拍卖延续其差异化经营的理念，在去年秋拍中首次推出装饰与设计艺术专场，近50件拍品均为欧洲现代经典设计与装饰艺术作品。

　　虽然几家拍卖公司都开始推动设计专场拍卖，但各家拍卖公司的定位不同，策划方案也各异，形成了各具特色的拍卖专场。

　　2012年艺术市场成交量和成交率整体下滑，使刚推出不久、还未站稳脚跟的设计专场也受到相当大的冲击。以北京保利为例，去年春拍推出158件作品，成交率为60.38%；秋拍推出225件作品，成交率降至32%。好在春拍开拓了市场，创出“品牌效应”，总成交额比春拍时多了1000万元。秋拍中小件的设计品较多，作品的单价并没有特别高的价位。

　　宋涛表示，2012年的秋拍与之前的预期相比还是有一定心理落差，从总成交额上看比春拍多了1000万元，也算是有所进步。关注这一专场的人也越来越多，包括拍卖结束后有购买意向的藏家也有不少，这些藏家在拍卖时没有出手主要还是由于经济原因——在拍卖中成交费用会增加不少。设计品和艺术品可能还是不一样，艺术品只有1件，如果不买就可能被别人买走。设计品有的是限量的、可以复制的，买家通过拍卖这个平台可以发现好的设计师和设计作品，通过这一渠道了解设计产品。设计专场拍卖，其实是做了一次关于设计的教育，让人们对当代设计有一个了解。归根结底，做设计专场主要的目的还是推广设计师，让社会认识到设计师的价值。

　　北京艺融国际拍卖有限公司私人收藏品部项目经理郑蓉在策划设计专场时，希望通过拍卖这种形式，推动中国本土设计，但考察实际情况之后，她觉得国内设计还没经过时间的考验，因此决定推出一批兼具现代和经典风格的设计作品。通过对西方设计艺术理念的推广和与中国当代设计艺术的比较，中国的设计艺术在与世界设计潮流接轨的同时，也逐渐走向开放性和多元化的二级市场，这也同时促进一级设计市场的发展。

国内买家购买重实用性

　　在今年春拍中，不管市场环境是否有变化，一些拍卖公司仍将坚持不懈地推出设计艺术专场，但也将根据市场作出调整。

　　今年春拍，保利的设计专场在数量上将没有之前那么多。宋涛介绍道：“我们会找一些设计师专门设计的作品。这是春拍的一个大方向，也是最大的一个亮点。通过去年的拍卖，一些画廊也找到我们合作，希望设计师的作品能进入艺术画廊。”

　　保利现当代艺术部总经理贾伟表示：“之前我要求国际化，因此有1/3的作品来自国际设计师。上一场拍完，我们发现有些作品没有成交，有些卖得特别好，那些卖得好的就是下一场征集的目标。如达利限量版的椅子以及一些高端设计师的作品，甚至与材质相关的一类作品，尤其是楠木、家饰类的作品很受欢迎，今后我们就会加大这些方面的作品征集。”

　　宋涛表示，至于对国内设计师的选择，则由以下几个方面决定：首先是在国内设计圈中作出贡献的、有名望的设计师；另外有一部分是艺术家参与进来做的设计；第三部分是针对今年春拍特约的一批设计师，既包括年轻的设计师又包括成熟的设计师，他们都专门为这场拍卖设计了拍品。今年的春拍，有做紫檀、金丝楠木家具的企业加入进来与保利合作，由企业来提供工艺、技术与材料，策划方来找设计师进行创作，这是与之前的拍卖相比的一大进步。

　　国内专场缩小国外作品规模的原因中包含一个很现实的问题，就是很难说服一些国外重量级的设计师把作品送到国内上拍，因为其中的保险、运输、库房租赁、关税等环节需要很多费用，这些问题一直是设计专场需要面对的一个特殊难题。因为没有人愿意出这些费用，最后只能设计师自己出，这就需要面对资金投入的风险。

　　目前，国内设计专场的买家购买主要是以使用为主。在使用的同时，产品还具有一定的收藏价值。其中，曾经购买过书画和当代艺术品的老藏家多一些。此外，已经具有一定消费能力、生活稳定的成功人士也对设计专场表现出浓厚的兴趣。可以推断，设计品的购买者是一群非常热爱生活的人，他们希望自己的生活空间能够更有品味、更具独特性，选择作品时注重作品的材质和家居装饰效果。因为设计作品对于环境空间是比较挑剔的，如果居住的环境不够理想，无论是设计作品还是艺术品放入其中都会失去其应有的色彩和品位。

　　与国内的设计专场相比，国外的设计专场更具艺术化，许多家具干脆就是一个装饰作品，概念、观念多一些。目前国内的设计拍卖还没发展到这个程度，先得让藏家接受具有实用性的作品，再逐渐接受单纯作为欣赏的、审美性强的作品。但总的来说，未来的设计市场肯定会越来越好，特别是中国设计师的崛起将会带动市场的发展。而且人们对高品质生活的追求永远不会过时，这也将成为设计市场发展的原动力。