中国每天都有拍动画的好故事、好素材

□ 凯文·盖格（华特·迪士尼（上海）有限公司北京分公司创意总监）

　　◎一个国际化的作品，在具体情节设定上应该有当地文化的特殊性，但在情感上肯定要让全世界人类都能感同身受。

　　◎中国有这么多有意思的、每天都在不断发生的好故事，这都是动画创作者最好的素材。

　　◎每个创作者只要真心做自己，就会呈现出属于中国文化的内容。

米老鼠这一经典动画形象成为迪士尼娱乐王国建立的开端

迪士尼动画电影《白雪公主》剧照

中美合拍动画电影《宝葫芦的秘密》海报

　　我小的时候，家境是比较苦的，可是我从来不觉得生活很穷困，因为我很喜欢听故事，所以觉得生活很丰富。小时候在家里，父母准备了很多故事书和纸笔，我的生活充满了精彩的创意和故事。对于故事的喜爱和着迷引导我进入迪士尼工作，让我从一个迪士尼的头号粉丝成为了其中的一员。

　　迪士尼是一个著名的家庭娱乐品牌，贯穿这个品牌最主要的精神就是对善、对家庭的重视。这个团队从早期开始就一直强调创新和创意，以及在情感上得到观众认同的追求。实际上这一切都是来源于一只老鼠，在一只老鼠身上找到娱乐价值，并通过它与观众建立情感联系，由此建造出一个全球性的娱乐王国。今天米老鼠在全世界都受到欢迎，从2D到3D，它的表现形式不断增加，其中的价值却是不变的。

　　观众对于动画角色的喜爱，不论外观还是个性都是随着自身而改变的，也随着时间的推移不断调整，所以我们创作的角色也要不断地与时俱进。说到角色设定，设计一个有意思的、让观众喜爱的角色是一回事，还有很重要的一点是设计两个或两个以上角色之间的互动，这是塑造角色非常重要的一种手段。就像中国文化中的太极，是一种相互平衡的关系。像《玩具总动员》中的伍迪和巴斯光年，他们截然不同，但最终成为了最好的朋友。在背景设定上，伍迪是非常传统的美国牛仔，巴斯光年是太空人，代表高科技。伍迪具有领导才能，但是他缺乏安全感，反过来巴斯光年是信心爆棚的类型。伍迪知道自己是一个玩具，知道做好自己的本分，巴斯一开始并不知道自己是玩具。所以在设定角色的时候，就可以想象互动中产生的故事会非常有意思，对立点可以碰撞出火花，也可以产生吸引力。

　　生活中一个普遍的概念，结合动画的想象力，就可以产生一个有意思的故事。在《超人总动员》里，我们把超级英雄的想象，加到了每个人都感同身受的家庭概念中。这样在动作情节上可以有刺激的视觉效果，而家庭作为根基，在情感上可以使故事跟观众心理紧紧结合，让观众的情感能够投射到角色身上。它是美国影片，但它可以在全世界流行，就是因为有人类共通的情感元素。比如所有的父亲肯定能够感受到，作为家庭当中最重要的支撑，你要保护你的家人；所有的母亲也恨不得自己的手脚能够伸长，把家人紧紧揽入怀中，兼顾起家庭事业各个方面；而对于青少年来说，女孩们也常常感到害羞，希望有一个方法能够让自己隐身；男孩们则希望自己有飞毛腿可以到处冲，让家长追不到。所以一个国际化的作品，在具体情节设定上应该有当地文化的特殊性，但在情感上肯定要让全世界人类都能感同身受。

　　我们看到《钢铁侠3》的主角充满了缺点，这也是非常重要的。全世界的观众都有一个共同的心理，那就是每个人每天都在追求进步，每个人都有缺点，这样的情感投射在充满缺点的角色上，我们会为他的进步、他的成长而感到兴奋，也会因为他有缺点而认为他是可信的。而对于角色的形容最好能用直观的方式来表现，比如说钢铁侠缺少一颗心，这是一个事实，同时也是这个角色性格里有待成长的缺陷，他要有一颗心，要去理解别人、为别人着想。

　　中国电影中也有这样的例子，比如，周星驰的《功夫》中有非常浓厚的中国传统文化气息，而它在美国也非常受欢迎。影片一开始，主角的目标居然是“我要当一个坏人”，可是，通过他小时候的回忆，我们又看到，他其实有一颗善良的心，所以我们非常期待看到他的成长历程。影片中设计他想要使坏的时候，常常立刻就会受到一些报应，这样角色在最初充满缺点，所以最后他成为功夫大师、成为英雄的时候，观众是为之振奋的，我们也暗自希望能够通过自己不断的历练有朝一日成为那样的英雄。

　　今天中国充满了活力、充满了各种希望与潜力。我作为一个美国人，还没有来到中国的时候，对中国的印象很笼统，认为中国人都比较相似，是一个整体。可是来到中国之后，就为中国各个地域的人、各个地方的文化特色所吸引，中国有这么多有意思的、每天都在不断发生的好故事，这都是动画创作者最好的素材。

　　动画作为一个文化产业，最重要的价值在于孩子和家庭。我们不止是提供娱乐，更重要的是，我们所面对的这些孩子是我们未来的希望，我们希望在他们的孩童时代给他们带来正确的价值观。中国的孩子、中国的家庭拥有非常多的梦想，这和全世界的孩子和家庭都是一样的，可是在中国这片土地上，我们一定也有独特的梦想，通过这些独特的梦想，我们应该可以让全世界看到属于中国的动画。中国的梦想，世界的情感，相信这样神奇的组合能够把中国的动画带到世界的舞台上。

　　我们知道《白雪公主》是迪士尼创造的世界第一部动画长片，在那几年中，除了美国，全世界有且只有一个国家在制作长篇动画电影，那就是中国的《铁扇公主》。当时中国正处在战乱时期，在那么艰苦的环境之下，我们依然看到中国动画人对于创意的不断追求，还有在说故事的方法上不断创新。在上海电影制片厂制作的《大闹天宫》中，我们也看到了对中国传统文化的一种传承，更重要的是，在说故事的形式上有所创新。以至于从那以后，孙悟空之于中国，就像米老鼠之于美国，成为了一个永恒的动画形象，受到一代又一代观众的喜爱。

　　有个中国朋友和我分享过这样的想法，他说他不太确定中国动画能否国际化，因为中国文化里有太多其他国家的人不懂的元素，他说为了国际化，使我们的动画丧失了中国特有的文化特质怎么办？我认为不可能。比如《白雪公主》，它是由一个德国童话改编的。迪士尼创作这部影片，考虑的不是“它是哪个国家的故事”，而是“它是一个好的故事”。好莱坞也是如此，他们把全世界的故事当成资源，只要是有潜力的、能够传播到全世界的，他们就会进行改编。好莱坞公司并没有因为一些故事不属于美国就放弃它们，因为创作出来之后它就是属于美国的影片。我们不需要刻意去想我们要做什么样的中国文化、做什么样的中国内容，因为我们做出来的肯定就是中国的影片，我们的动画也会洋溢着中国文化的气息，大家的专注点应该是怎样让影片更好看。每个创作者都要做自己，只要真心做自己，就会呈现出属于中国文化的内容，这是我一直深信的。

　　（本报记者怡梦根据凯文·盖格在第九届中国国际动漫节上的演讲整理）