电影《天机·富春山居图》剧照

　　作为暑期档仅有的华语大片，《天机·富春山居图》票房已突破2亿元。然而在影片热映的背后，却是舆论的批评声，很多影迷称该片“刷新了烂片底线”。一些网友甚至怀疑，种种证据表明《天机·富春山居图》在网络上的烂口碑大多是制片方雇佣的水军在炒作，因为该片采取了“烂片营销”的策略来冲击票房。这部曾经被寄予厚望的“时尚特工片”，为何会引起如此之大的争议？最关键的问题，也许还是出在故事的讲述上。 ——编 者

　　《天机·富春山居图》终于在喧嚣之中登场了。影片以快节奏的剪辑、玄幻夺目的场景、五地取景的时尚奢靡以及部分科幻类型的营造等，力图通过用心的模仿加上中国式的原创，打造出华语电影视听冲击的新魅力。的确，华语大片经过十数年的发展，并未突破由《卧虎藏龙》《英雄》等开山之作创立的美学形态，且愈来愈陷入了“古装动作”的同质化漩涡之中，亟需反同质化的美学突破。在华语大片遭遇同质化瓶颈的语境中，该片以1.6亿元人民币的成本，以及一系列影像层面的探索，显现出了创作者非凡的美学创新努力和产业勇气。另一方面，这种努力和勇气固然可贵，但影片的效果却并非十分令人满意，甚至，这种努力不应被视为中国大片反同质化的成功手段之一。

　　影片在打造视听冲击的方面有诸多探索，影像将原创与模仿共治一炉，其中国内地及迪拜等地的时尚奢华外景虽有模仿成分，但大都经过了精心设计，原创性较强。而片中的动作元素则源自华语动作片和好莱坞经典类型片，其他高科技影像主要是向好莱坞电影《007》《碟中谍》系列等影片致敬。这些影像虽形在模仿却有自我之神，不是敷衍了事的表层仿制，而是精心细致的打造，亦体现出了一定的原创性。因此，影片的影像在当下华语电影大片特别是试图进行影像创新的大片中可圈可点。

　　然而，《天机·富春山居图》却没有根本解决中国大片的叙事问题，甚至将这一短板推得更为极致。在经过数次美学革命后，中国大片特别是动作类型也不断被赋予新的艺术生命力。影片故事力求传奇，动作力求新奇，但二者并不能相得益彰。追求影像、轻视叙事的问题在中国大片中一直没有得到很好的解决，致使其剧情线索和影像在电影叙事过程中相互脱节。新世纪之后的电影技术革命再次将中国大片特别是动作类型片升华，高科技的表现手段呈现出了更为奇幻、更具动感的动作时空。但其在叙事层面对传统的叙事规则基本上没有突破，重影像而轻叙事的问题非但没有解决，反而更加凸显。总之，对包括动作类型在内的中国大片来说，每次美学变革都是影像层面的变革，而在其叙事层面则进展缓慢，二者的进步并不匹配。除了少量里程碑式的影片外，大部分动作片一直过于依赖贩卖视觉奇观，这也是当下某些动作大片被一再诟病为“不会叙事”的根本原因。《天机·富春山居图》依然存在这种被广为诟病的叙事问题，特别是前半部分。

　　影片开始即设置了多条并行的叙事线索，台北的“富春山居图之无用师卷”被盗后，各路人马纷至沓来，香港特工、中国内地公安、中国人保、英国走私画商、日本变态掠宝者还有看似黑道高手实为香港特工上级的“老佛爷”等等。片中的诸多线索，本为影片营造了较强的叙事气势和张力，但接下来各条线索却交代得十分不清，甚至是混乱不堪，且线索之间也缺乏有机的勾连，完全不像是在讲一个完整的故事。在叙事陷入混乱时，影片未能寻找到有效的叙事整合办法，只能暂时将众多的叙事线索放下，而在大部分时空内仅表现香港特工和变态日本人之间对抗线索，而其他线索和人物变成了“打酱油”的。影片的下半部分由于专注于一条线索且有华语电影中经典的动作元素，所以显得叙事层面的缺憾少些，但却全然失去了影片开始时营造的气势而沦为一部常规的剧情片。如此看来，影片如果能够在一开始就放弃其他线索，而主要进行后半部主线的叙述，也许效果就不致如此。由于整体故事线索的问题，影片中的几对人物情感的表现亦显突兀、多余，人为设计感过重；为了使情感复杂，影片竟然设计了“双三角恋”，但又没有进行较为合理的铺垫，使得人物情感突兀且混乱；而16岁女郎对肖锦汉直接的“爱的表白”，则更为影片陡添了数处笑场。此外，影片中还有多处情节存在逻辑问题，使观众产生了较为严重的叙事障碍。故此，该片虽致力于中国大片的美学探索，但其着眼点依然在影像层面，而在叙事层面并未有所作为。这种探索对当下华语大片逃逸出同质化的束缚、取得美学创新而言并无太大意义。

　　数年来，华语电影创作者为中国电影的美学发展进行了各种探索，进行了诸多反同质化的美学努力。这些或成功或失败的艺术实践均表明，当下华语片取得美学突破的关键在于叙事。在大片探索层面，近年来，部分华语影人尝试将悬疑类型和华语电影中经典的动作类型进行嫁接，形成了中国特色的动作悬疑片，以提高其叙事能力。这种努力取得较好的效果，《枪王之王》《线人》《狄仁杰之通天帝国》《武侠》《消失的子弹》《寒战》等动作悬疑片的口碑和上佳票房成功都是有力的佐证。这一类型的成功，关键仍是对其叙事能力的提升，悬疑类型的引入使影片故事复杂化，具有了相当的智慧含量，其叙事因此而提升了一个档次。而其他中小成本影片如《失恋33天》《北京遇到西雅图》《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》等也均胜在叙事。实际上，《天机·富春山居图》更有悬疑的潜质，名画的被盗与侦破本身就具有较强的悬疑性，但影片没有将重点置于悬疑的营造上，将这一最能提高叙事能力的元素轻易放弃，而其他方面的叙事也没有做到位，最终造成了如今的效果。