日前，3D动画电影《疯狂原始人》在中国上映时赢得了不俗的口碑。观众在大赞这部美国喜剧片的同时，不免“吐槽”国产动画“不给力”，也表达了对中国拍出类似动画片的期盼。

　　在中外合拍成为国际影视界一大趋势的当下，不少人认为，这是中国动画走出去的一剂良方，有网友甚至总结出“最近好看的动画片似乎都是合拍片”。

　　合拍探索日渐深入

　　合拍动画并不新鲜。早在1981年，中国就与日本合拍了《熊猫的故事》，这是中国第一部与他国合作拍摄的动画片。后来，又陆续出现了中美合拍的《大草原上的小老鼠》、中加合拍的《鸭子侦探》、中法合拍的《马丁的早晨》、中澳合拍的《牙刷家族》、中日合拍的《三国演义》、中德合拍的《功夫小子》等动画片或动画电影。虽然合作方式和所占比重各有不同，但这些合拍动画都不乏亮点。

　　近来，中外合拍动画在范围、数量、形式和成熟度等方面又有了新的发展。2011年，中国幸星数字娱乐科技公司与新西兰电影制片人签署协议，双方将共同投资1500万美元制作中英双语动画电影《地下城传奇》；2012年，美国梦工厂动画公司表示将与中国合拍《功夫熊猫3》，并将在上海建立梦工厂主题乐园；今年初，中韩合作、投资近亿元人民币打造的3D动画大片《波鲁鲁冰雪大冒险》在国内院线公映，在好莱坞电影扎堆的1月闯出一片天；3月，来自西班牙的加泰罗尼亚TV3电视台、Neptuno Films动画公司等与中国香港的安高影业有限公司达成协议，合拍动画系列片“故事还没有结束”；4月，由日本知名玩具厂商Takara Tomy与江苏卡龙动漫合作的动画《高铁英雄》在东京电视台开播，其电影版也将于今年内在中国上映。

　　据悉，《高铁英雄》由中方出资制作，东京电视台以收购该片海外发行权的形式参加资本运作。日本媒体称，由中方全资制作、外方出资进行后续商业活动的模式可能成为中外动画领域合作的一条新型有效途径。而“故事还没有结束”不仅要求中国制片人和中国画工加入，还希望两国投资各占一半，体现了合拍动画探索的日渐深入。

　缓解压力的互补手段

　　中外合拍有利于高效配置资源，实现优势互补，堪称共赢的运作方式。

　　一集动画片的制作成本动辄高达数万元，新兴动漫企业往往无法承受如此投入。通过合拍模式，很多小公司资金压力大、市场运作方式不成熟的问题得到缓解。例如为拓宽融资途径，南京蓝海豚美术电脑动画有限公司制作的两部大型动画片《阿米达》和《马可波罗历险记》均与意大利共同投资。对于实力雄厚的企业而言，这也是一条分散投资风险的途径。

　　合拍动画进入合作方所在国家的市场顺理成章，其潜在的影迷基础、收视率和票房显而易见。中日合拍动画片《藏獒多吉》入围法国昂西国际动画电影节，并成为2011年中日电影周开幕式的主要影片，《三国演义》也是中国主题的动画大片进入西方主流动画频道的一次有益探索。据《三国演义》总制片人周凤英介绍，该动画片在合拍之初即将市场定位于中国、日本以及欧美的主流动画市场，主打“国际牌”，其在生产流程的设定、前期制作、后期音效等方面，都是按国际化标准制作的。

　　合拍还能推动国内动画产业积极、良性、高速发展。在中日合拍某动画片时，日方以10%的技术入股，负责该片的动漫设计，并对中方主创人员进行技术培训。通过这种合拍形式，国产动画从业人员专业能力获得提高，也更加了解国际市场的需求和规则。

　最终要打造自主品牌

　　合拍得到不少业内专家认可，甚至被认为是动画走出去、在海外推广中国形象、提升中国软实力的有效载体。

　　尽管如此，合拍的最终目的仍是促进国内市场的成熟与发展，并打造真正属于自己的知名品牌，把本土动漫精品作为中国的文化符号推向全球。

　　中国动画片在内容上创意匮乏、故事吸引力差、跟风严重的缺点已被广泛提出，而这的确是其走出去的最大制约。作为2010年上海世博会系列宣传动画片《海宝来了》的拍摄者、迪士尼动画片《小龙大功夫》的编剧及技术顾问，美国数字艺术专家陈世杰曾与中国电影集团合作，导演中国第一部三维动画电影。他对记者说，中国动画师的技术水平没有问题，但是中国动画故事往往不能同时代、同国际很好地结合。

　　一位资深影视发行人指出，美日动画面向的收视群体往往不局限于儿童，而国产动画影片定位仍过于低幼，无法让不同观影人群找到兴趣点和共鸣。通过合拍方式实现文化的包容性、多元性和情感表达的细腻性，打造具有真正中国内涵和中国文化魅力，且为世界观众看得懂、乐意看的动画片是今后本土动画的探索重点。

　　此外，如马多浩斯公司总监制、有日本动画界金牌监制之称的丸山正雄所说，合拍影片并非易事。“我们之前与美国、韩国等有过不少合作，发现有许多具体差异需要弥合。”每个国家对于合拍片都有各自的政策和要求，只有深度合作、坦诚相待，最大限度地发挥团队优势，提高影片制作水平，才能做出真正优秀的合拍电影。