邓超:冷却还是继续燃烧

时间:2013年08月09日 来源:《人民日报》 作者:储双月

  邓超是一位有个人化风格的激情型演员,他所饰演的角色,大多形象英俊阳光,气质器宇轩昂,兼具勇气与傲气。他性格化的动作和台词富于戏剧效果。尽管他不愿意被类型化,不断去拓宽戏路,追求角色的深度和广度,但他扮演的最具魅力的角色仍属于同一性格类型。只有特意突出他的长处,浓墨重彩地包装观众想看到的他的特质,他才能在这个角色中大放异彩。

  在邓超那里,坚定执著与桀骜不驯融为一体,两者都不可偏废,如若偏执一端,便会失色很多。邓超的坚定执著源于理想主义激情,在梦想的迷恋中奔跑。桀骜不驯则出自对世故和理性的不信任,也可以理解为自负,只顾一己之私。在很多情况下,各种不同的表意因素会互相强化,使角色显得立体丰满、有血有肉。

  邓超的个人风格在其成名作《少年天子》中就已初步奠定。这位顺治皇帝,既有胸怀大志、锐意进取的品格,又存在着浮躁易怒、任性放纵的顽症。邓超在塑造角色时将这种分寸感拿捏得丝丝入扣。即使是表现这位天之骄子争着要做自己的主人,他的表演也不显得矫揉造作和虚张声势。值得一提的是,他还形神并茂地演绎了顺治在尊严受到挑战和侵害之后,从据理力争到遁入佛门的蜕变。面对巨大的改革阻力和无边的宫闱阴谋,他越抗争越感到窒息,高傲的外表反衬出内心的脆弱。从原先的激进到后来无可奈何的退守,24岁的邓超从容地驾驭了这一角色的转变轨迹,不得不令人叹服。《少年天子》的热播催生了后来的《少年康熙》这部为邓超量身定做的历史剧。康熙16岁除鳌拜,20岁平三藩,对于这样一位少年老成的青年君主,应该与顺治有所区别,但邓超处理少年康熙的情感还不够节制和冷静,稍显过火和虚假。

  《幸福像花儿一样》让邓超再度红遍大江南北。随后,导演高希希、编剧王宛平又为邓超量体打造了相同时代背景的《甜蜜蜜》。在这两部剧中,他把好胜自负、重情重义的高干子弟白杨、雷雷塑造得活灵活现。《中国合伙人》中新梦想的精神领袖孟晓骏,是邓超主动选择饰演的角色。选择角色就是性格化,即使是经过研究的表演也应该是完全个人化的,而且来自演员对自身情感的体察。那个执着地想要改变世界的孟晓骏,可以看作是邓超对顺治、康熙、白杨、雷雷的强化。邓超不仅自如且可信地毕现了孟晓骏的激进、率真、好胜和天然的优越感,而且非常细腻和有节制地表现了他受挫后的压抑。

  演员的形象可以始终在发展。武侠、古装题材是邓超试图扩大表演范围的“深水区”。但《画壁》中文质彬彬的春梦书生惟有痴情可言,《倚天屠龙记》中的明教教主张无忌也稍显优柔寡断,这两个人物形象都未能融入邓超的个性化风格,因而缺乏感染力。

  为了适应角色的塑造,邓超在《狄仁杰之通天帝国》中扮演了神色诡异、冷酷阴森的白发鬼探,在《四大名捕》中,则又饰演了一生气便会兽性大发的狼人冷血。为了突出演技,邓超抛弃了一贯张扬、活泼的表演风格,显得冷峻、沉闷,带有表现主义的色彩。虽然初看会有视觉上的冲击力,不过没有灵魂的角色,只能是干瘪的象征符号。因为这是极端的、带有病态式的夸张化处理,再加上缺乏个性化的细节,人物形象就显得单一且不可信。从中不难看到,邓超在表演的效果模式上,追求一种从兴奋型向冷静型的过渡。令人感到遗憾的是,冷峻、丑陋的外形并未为其带来成熟、沉稳的理性气质,反而与他先前精心塑造的富有同情心的形象相左,而且本真性,也在这里消失殆尽。演员如果遇到和自己生活中的真实形象差距很大的角色,需要调用自己出色的演技和丰富的想象力来塑造。出色的表演,是一种由外及内的写实。


(编辑:单轩)
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