《新闻联播》日前点名批评《喜羊羊和灰太狼》和《熊出没》暴力失度、语言粗俗。动画片的制作方回应称，两部动画片正在全面修改。新闻出版广电总局表示将出台《国产电视动画片内容标准》，对暴力、低俗、危险情节和不文明语言作出限制。但这个话题仍在网络上继续发酵。

　　一个经典的对比是：梦工厂出品的《功夫熊猫》电影一经面世，我国很多家庭老少出动，争睹为快；而《喜羊羊》上映，许多家长宁愿站在电影院门外等候，也不愿陪孩子入院观看——我国动画片的吸引力为何不如美国？久遭诟病的暴力和粗俗问题根子何在？我国动画作品的缺陷究竟在哪？

　　近日，记者采访数位资深业内人士，他们认为，中国动画产生过很多寓教于乐的好作品，现在的问题是本土原创太少，暴力和粗俗问题正是在这种低层次原创背景下凸显出来。

“他们那种争斗不是你死我活的”

　　美国达特茅斯学院教授、国际动画电影联合会前副主席大卫·艾里克在央视上看了一些《喜羊羊和灰太狼》的电视剧，认为这部片子的技术一般，但故事写得不错，角色很吸引小孩。艾里克透露，动画片争议在美国也发生过。

　　他喜欢的卡通人物之一，贝蒂娃娃，曾被一些保守的美国人认为太过性感。1935年以后，动画师不得不将她的裙子画得更长些。美国其他动画制作者也必须考虑角色如何穿着才合适，接吻接多长时间。

　　到上世纪60年代，《猫和老鼠》，还有《兔八哥》，再没有一个角色被杀死，主角被揍得鼻青脸肿之后很快恢复原样，又投入下一场“战斗”。

　　20年前，美国电视MTV频道推出了一部新片《瘪四与大头蛋》，该片锁定青少年与成人作为收视群，不宜儿童观赏。片子播出正火的当头，俄亥俄州一个小孩被他的兄弟放火烧死，他妈妈认为儿子是受了剧集的影响。这种作品到底会不会引发小孩的暴力倾向？艾里克表示，心理学家对此莫衷一是。

　　武汉动漫协会秘书长张敏认为，《喜羊羊》系列对羊族群的描写具有积极向上的引导性，对话也是幽默的，但是对灰狼家族自私贪婪的刻画处理有些绝对化，不像《猫和老鼠》打完了又和好，还签和平协议，“他们那种争斗不是你死我活的”，隐含了一种更积极的人生观。

名家名作太少

　　艾里克介绍，为动画片注入家庭价值观念的做法，最初是迪斯尼进行尝试的，并从动画片延伸到主题公园。他指出，商业目的为迪斯尼带来了巨大的收入：以前都是孩子及其朋友一两个人看电影或逛公园，现在有了这个“家庭价值”，就全家出动了。父母要是觉得这是一部“家庭电影”，他们往往愿意陪孩子们一起欣赏。

　　艾里克认为，很多中国动画片所表达的家庭观念、集体主义观念一点也不比美国逊色，相反，他们经常由于做得太明显了，基本故事都没有说好就开始表达观念，带给人一种说教的感觉。

　　张敏也觉得中国作品的价值观不输外国同行，差在原创有趣、经典难忘的故事太少。据他透露，我国有很多电视台和影院，对动画作品的需求很大，尽管有一万多家动漫企业，作品仍供不应求。

　　很多时候，动漫公司老总一夜间“头脑风暴”就拍出了“创意”，然后赶紧上马生产剧集。“这种企业表现，与美国公司完全不同，皮克斯可以为了一部影片琢磨三年。”

　　同时他指出，我国社会精英不太重视为儿童提供精神食粮，全部儿童文学可能只有20%左右的文字适合动画再现，大量动画作品是新编、现编，粗制滥造普遍。“名家名作太少了。这个‘名作’，不是指市场效益，而是深厚的价值观和新颖的表现形式”。

刻意模仿美国和日本动画

　　1949年以后，中国对动画生产厂家进行了调整，并授权他们生产一种教育性动画，“只给孩子们看”，寓教于乐。厂家后来搬到了上海，50多年来屡有惊艳表现。

　　艾里克注意到，当杰出的动画师阿达(徐景达，美术片导演)尝试创作严肃成人漫画时，他也会兼顾考虑怎么吸引儿童，其作品《三个和尚》就深受儿童喜欢，还获得了1980年柏林电影节的最佳动画片奖。

　　艾里克常在课堂上和一些动画节上推介《三个和尚》，认为此片融合了中国传统艺术的魅力，比如剪纸和皮影、水墨国画技术。在他眼中，上世纪五六十年代的中国动画达到了令世人瞩目的高度，《大闹天宫》就具有鲜明民族风格。

　　艾里克觉得现在中国动画创作界实际上有一种刻意模仿美国、日本动画的倾向，其中包括引入价值理念，同时因为技术粗糙，他们所表现的西式个人英雄主义显得有些粗暴。

　　中国民族文化向世界动画业提供养料，他认为标志性的结晶是梦工厂《功夫熊猫》系列。

　　张敏表示，江通制作的《天上掉下个猪八戒》等作品，对民族文化进行了有益的开掘，但是总体而言尚没有找到迥异于美、日动画特色的独有路子，“毕竟，中国动漫产业化只有六七年，而国外发展了100多年”。

绑坏蛋用什么植物，手册说得很具体

　　国内很多动漫公司为美国迪斯尼做过动画“代工业务”，每次承接任务，都会收到一部迪斯尼给的制作手册，哪些能在动画片中出现，哪些不能出现，手册里都说得很清楚。

　　比如在给低幼孩子看的动画片里，小孩子过马路必须要牵着大人的手，骑自行车必须戴头盔，人行道必须画得足够宽让人有安全感等等。

　　动漫导演何子力所在的公司，也承接过迪斯尼的“代工业务”，他曾在接受媒体采访时说，有一次他们画了一个情节——用绳子绑住坏蛋，迪斯尼方面立刻回复指出：“不能用绳子绑，会教坏小孩子，用水草松松地绕一下会好一些。”

　　艾里克猜测，迪斯尼的制作手册可能是一种建议手册，告诉动画厂商什么能做，什么不能做，因为电视台必须做到敏感而谨慎，不能提供口实引起媒体批评，也不希望被观众起诉。

　　武汉江通动画董事长朱佑兰介绍，所谓制作手册，就是委托方提出的一些业务标准和具体要求，代工企业必须严格按照具体剧本要求来“施工”，不需要自己随意发挥和拿捏。

　　“马路画多宽才算宽？绑坏蛋的水草是哪种植物？绳子用什么材料制作？不能由我们说了算，人家的剧本会说得很专业、具体。”朱佑兰表示，尽管创意很难直接采用，为迪斯尼代工还是让自己的员工学到了大量技术和观念。