杂技艺人的家国情怀

——观电视剧《闯天下》

　　河北吴桥杂技之乡名满天下。俗话说，在吴桥，上到九十九，下到刚会走，人人都能来一手。电视剧《闯天下》的故事背景，是上世纪20年代至40年代中国人民争取民族独立和国家解放的历史进程。全剧以吴桥杂技为载体，以赵天福一家创建杂技班子为故事主线，展现了吴桥杂技艺人在家国交困的乱世风云中，自强不息、敢为人先的精神风貌。

　　《闯天下》在中国电视剧的创作与发展历史上，是第一次将视角聚焦耍把式卖艺、闯荡江湖的杂技艺人，讲述了他们从民国时期的军阀混战，到抗日战争爆发后的几十年间的命运起伏和悲欢离合，塑造了赵沧海、燕青山、萧紫霞、秦小手等一大批性格独特、鲜明的杂技艺人的形象，生动地再现了吴桥杂技人在家国危难、民族危亡之际所表现出来的慷慨悲壮、担当道义、永不服输的民族精神和燕赵风骨。剧中既有出神入化、令人拍案叫绝的各种杂技绝活的呈现（九月会杂技比赛），又有错综交织、剪不断理还乱的情感纠葛，视觉冲击力强，人物形象饱满鲜活，地域文化特色浓郁。其恢弘大气的史诗风格和题材视角的新颖、独特，填补了中国电视剧创作上的一个空白。

　　《闯天下》在叙事策略和故事结构上，兼容并蓄了多种元素，将传奇故事、英雄抗战、武打侠义、悬念破解、江湖恩怨、杂技班的内部争斗以及爱情、兄弟情、伦理亲情等元素有机结合、为我所用，在充分展现杂技艺人传奇、坎坷、动荡命运的同时，还将正义与邪恶的较量，杂技艺术博大精深的独特魅力，吴桥杂技挑战人类极限、敢为人先的拼搏进取精神，吴桥杂技艺人“仁义当头，走遍五湖四海；诚信在心，交遍天下朋友”的为人处事原则等等，非常充分地展现出来。

　　此外，在旧社会，各个杂技班、戏班子之间的关系是很微妙的。这当中，既有因生存问题而摩擦不断、矛盾不断，甚至尔虞我诈、下套使绊子的卑鄙险恶；也有大家同在江湖行走，彼此依靠、帮衬、广交朋友、相辅相依的地方。但是，这些是社会相对安静、平稳下的状态，一旦面临民族危亡、国家需要的时候，每个人人性中血脉贲张的热血儿女本质都显现出来，他们捐弃前嫌，携手对外。这一点，令我们对这些民间的草根艺人，对这些在旧社会地位卑微、被看做是“下九流”的杂耍艺人肃然起敬、深受感动和震撼的地方。可以说，《闯天下》一剧对这一点的描写入情入理，细致真实。如秦小手、何自雄等人，剧作写出了这些社会地位卑微的民间杂技艺人崇高的精神风骨和民族气节。外表的卑微和草根，骨子里却蕴含着高尚的人格魅力。包括全剧整体的不饱和色彩基调，都有一种历史的沧桑感和厚重感。

　　《闯天下》塑造了一大批性格独特、鲜明的杂技艺人群像。全剧主要通过“华夏班”和“长乐班”两个杂技班子的矛盾纠葛，表现了吴桥杂技艺人正道直行、自强不息、爱憎分明、不畏强敌、敢于斗争、行侠仗义、兼容并蓄、开拓创新的燕赵精神，彰显出吴桥杂技艺术深厚的文化底蕴和独特魅力。

　　比如赵沧海，他不但是一个致力于杂技艺术发展的班主，更是一个民间的草根英雄。他不能理解父亲将华夏班交给燕青山的决定，更因父亲意外中弹身亡而不能原谅燕青山，于是，他一赌气离开华夏班，义无反顾地独闯天下，组建神奇小子班，培养杂技艺人。可是，当面对日本鬼子用杂技展开对中国的侵略，特别是西村正雄用当年赵沧海教授给他的六合刀术来杀害中国将士时，赵沧海的心被震惊了，这也促成他彻底放弃个人恩怨，与燕青山联手，团结吴桥杂技艺人，用杂技独有的机关和杂技人的智慧，与日本鬼子作斗争，这些都显现出赵沧海正直坦荡、深明大义、爱憎分明、坚毅果敢的民族精神与气节。这一点写得很深刻也很耐人寻味。最后，为掩护八路军，赵沧海不惜毁掉杂技班，投身抗日队伍，完成了杂技艺人从为自己的生存发展到为国家民族的生存献身的转变。

　　当然，本剧也还有一些可以提升的空间：整个剧作，特别是后半部分，基本上陷入了对华夏班、长乐班、神奇小子班这几个杂技班之间的矛盾纠葛的展现和铺陈，尽管是强情节、快节奏，但视野太窄了；而绑票人质、青红帮、父辈和下一辈儿女的错位爱情等元素的添加，过于强调市场口味、迎合收视、追求故事好看了，使本剧有了一点“行活”的感觉，相对地，对吴桥杂技艺术深厚的文化底蕴和独特魅力的展现就有所削弱了。另外，笔者认为这部剧对吴桥这个中国杂技之乡的地理、风貌的介绍不够。为什么吴桥这个地方能够出现那么多的杂技绝活，对于杂技在吴桥流行的广泛性、普及性、群众性展示得不够。