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除了投资创作音乐剧 还得培育本土人才和市场

时间:2013年03月18日 来源:东莞时报 作者:李立
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  从东莞打造第一部音乐剧《蝶》的时候,这座城市就在酝酿一个大的梦想:把音乐剧打造成为一张城市名片,继而在东莞形成一个音乐剧的创作、制作基地,最终达到像美国百老汇、英国东区那样的中国音乐剧之都。

  遵循这样的理念,东莞推出了一系列的扶持政策,吸引到了众多国内著名的音乐家、编剧和制作人:三宝、关山、李盾等等。随着名家的到来,应运而生的是一部部莞产音乐剧,是塘厦、东城两个音乐剧创作基地的建立,从《蝶》起步,《爱上邓丽君》、《三毛流浪记》、《钢的琴》,到即将上映的《妈妈再爱我一次》和已经立项的《富贵儿的长征路》,让东莞已经成为中国音乐剧版图上不可忽视的一部分。

  应该说,在音乐剧的制作方面,东莞已经打下了良好的基础,而音乐剧之都的称号,就像金字塔顶端的王冠,除了每年一到两部的音乐剧之外,还有更多工作需要展开:培养东莞本土的音乐剧人才(导演、编剧、演员),培养东莞的音乐剧市场,打造有国际影响力的音乐剧节,谋求更丰富的音乐剧形态等等。而这些话题,也成为舆论关注的焦点。

  在《富贵儿的长征路》的剧本研讨会上,嘉宾席上出现了有着国内“音乐剧女王”称号的影子。影子此番前来,除了和三宝、关山的渊源之外,还透露出一个信息:影子有意在东莞开办工作室,未来的工作重心会向东莞转移。

  对东莞来说,这是继音乐剧创作者和制作人之后,第一次有重量级演员选择“落户”东莞。可以想象,像影子这样重量级演员在东莞扎根的意义,围绕她除了可能出现形式更加丰富的演出形态,同时影子本身的影响力,对于音乐剧演员的吸引和培养将都会起到积极的作用。

  如果说影子的到来是外部契机的话,东莞也在发掘音乐剧在“名片”作用背后的更多功用。东城政府希望能够依托东城小学建立起对于小学生音乐剧的培养:开办兴趣班,让小学生自己排演音乐剧,组织相关的夏令营活动等等,这也得到了三宝等人的积极响应。

  对于音乐剧创作者来说,这是一件双赢的事情。之前,《三毛流浪记》里需要一名小孩演员,三宝四处找寻,难觅一个合适的人选。如果能够在创作源头拥有一个自己培养的演员群体,那对于之后音乐剧的创作,也会起到事半功倍的效果。

  观众们看到的是舞台上精彩的演出,他们可能不会了解音乐剧诞生的过程,不会去梳理音乐剧的发展脉络。和一部又一部接踵而至的音乐剧相比,像上面提到的两点变化,或许更加难得,它们就像在收音机变频时的微调按钮,扭动得合适,才会让莞产音乐剧听起来更清亮,更悦耳。

(编辑:单轩)
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