空军是创造梦想的地方，空政是放飞梦想的所在，现实与心灵在这里交汇，就能成就梦幻的真相与真义。空政文工团，作为阐发中国空军之梦的骄傲集体，60年如一日，为军队、为民众奋力呈现歌剧《江姐》、舞剧《红梅赞》等当之无愧的艺术精品……

    适逢2009年，新一届全军文艺会演举办，空政文工团和盘托出一台全新的形象思维成果——舞蹈诗《我们的天空》（以下简称《天》剧），旨在实现“第三次跨越”！勇气可嘉也。

    猛然望去，直觉告诉我，这是一个悦目的舞台演出，视听感受新鲜，审美意境超凡。虽然核心物是舞蹈，但文学、舞美、音乐等综合门类的共生共融和相得益彰，无疑构成了本剧的亮色！这是艺术价值的肯定。就文化价值而言，这是一个创举，因为它打破了军事题材创作的局限，呈现出带有历史意义的变革。

    主旨与结构

    显然，主创者在追求主流意识形态审美表达的完整性的同时，强调艺术个性的凸现和价值判断上的有益性。这种在古典与现代交织中生成的新质显然具备了“第三者”的意义，在“无穷创造”的艺术之路上，它分明是一种革新，其意义在于突破以往并达成预期。

    11个与“天空”概念相关的事点，以自然物象的迁延为由头构成自然流淌的思维逻辑，通过视听合一的手段相对完整地表述了一个关于天空的解析——“天空”就是雾、霞、云、风里的疏朗，就是雷、雨、虹霓中的反差，就是月亮、星星的沁人，就是雪后初晴的明丽……词作家石顺义一首名为《我们的天空》的诗作，构成本剧的主题和立意主体。

    表达与阐释

    《天》剧显然具备合理的“生态位”，因为它的创意是无限的，没有固化的模式，更没有观念上的过分界定：天空是我们的，视角来自于创造者，是人化的抉择，是人与自然的关系中生成的意念表述；因而形象就是主观的，没有参照系，情感的最高需求就是要“一发而不可收”，只有这样才有思想的自由；与之相关，形象的造型或造像也是自由自在的，型由心生。

    在这样的“天空”下，舞台可以是一个正方体的多侧面幻化，可以是“三空间”（三扇巨幅百叶窗的造型）营造，可以是空中天台（小平台）的任意出没，可以是“窗缝”间神秘流动的光怪陆离。灯光可以是无拘无束的色彩记忆，可以是张弛有序的节奏和进退自由的效果。可以看见，突出舞台美术创作的主体意识，是《天》剧舞美创作者的追求，因为在这里，舞美已经超越了综合艺术一个基本元素的限制，转而以极抢眼的“主位”姿态站到了前台，形成了“独树一帜”的主观表达。

    核心物：舞蹈

    在这样的“天空”下，舞蹈可以是无始无终的身体感觉，可以是个体之间、个体与群体乃至群体自身的组接、流动和因势利导。作为《天》剧的核心物，它尽可以不负载军事题材的责任，因为呈现军人的心灵状态是《天》剧的主旨，不在乎是否表象上贴近军人形象。这是一次大胆的尝试，其核心价值在于艺术理念上的不同凡响。

    摆脱单向思维，将军人价值在“人”的塑造中体现。编导选择了发自内心的伸展性动作作为发展动机，全篇自始至终贯彻一种“平圆环绕”的基本点、线，并在此基础上，不断地拉开、变形、变奏、复调，加上技巧和托举的不断烘托，逐渐形成独舞、领舞和群舞、群舞的多种体裁段落，齐心合力地营造一种诗化的肢体幻象，在虚拟世界和“力效”作用下，构造一个想象的“天空”。因为这个天空是由心缘起，所以其中的肢体样式皆自然生成，动作语汇自由流畅、落落大方，语言风格统一而贯穿，形成属于本剧的个体性表达。

    《我们的天空》一片光艳，因为它是我们的！