榜单

　　2011年全球艺术品成交价前十名

　　从以上表格不难看出，2011年全球艺术品成交前十名，中国的齐白石、王蒙、徐悲鸿作品占据三席，充分显示了中国在全球艺术品交易中的重要性。据了解，2011年，中国艺术品拍卖百万美元以上的作品有684件，这一数量已经超过美国。而在2011年全球艺术品成交最高价前100名中，其中的30件诞生于香港、北京和杭州。

　　全球艺术市场的版图被打乱了！20世纪50年代，战后美国以其稳定的经济形势和具有开拓性的战后艺术运动，取代欧洲艺术市场的霸主地位。进入21世纪，另一场艺术市场的革命再一次改变了全球艺术市场秩序——经济力量和艺术力量在亚洲崛起，2005年后，以中国为代表的亚洲当代艺术市场异军突起，引发世界关注，成为国际艺术市场的主要参与者。一股足以对抗传统欧美艺术市场的新兴力量正在形成，他们颠覆了此前一个多世纪欧美建立起来的市场秩序，亚洲力量改变着全球艺术市场的版图。

“北京、香港”

　　下一个最具活力的艺术中心

　　著名策展人侯翰如指出，亚洲当代艺术现在愈加成为全球化中一个重要的组成部分。“亚洲当代艺术是近二三十年比较活跃的、新鲜的地方，所谓国际或全球化这样的概念已经不像人们以往想象的那样，以纽约、巴黎、伦敦等地为中心，而是呈现出多中心化的面貌，并在一些新型的国家中变得很活跃，亚洲地区即是其中之一。”画廊、艺博会、拍卖公司和收藏家正在构筑一个良好的亚洲艺术市场生态系统。香港国际艺术博览会与艺术登陆新加坡后已成为最受世界关注的艺术盛会。拍卖公司在香港、北京的角色、定位及成绩也很清楚地呈现出来。

　　从藏家角度而言，亚洲当代艺术藏家日渐多元化，藏家对当代艺术的需求及品味越来越成熟，西方收藏家也越来越懂得亚洲当代艺术的价值。据了解，亚洲之外的国际性机构或私人对于亚洲艺术的收藏总体呈上升趋势。其中，中国当代艺术市场毫无争议地成为亚洲艺术市场的引擎，2004年至2008年，中国当代艺术品的价格上涨惊人，其价格指数上升500%，拍卖场上的当代艺术品收入飙升50%以上。据全球艺术市场权威网站Artprice统计，中国当代艺术作品自2004年来的平均增长率为2000%。2009年至2010年，中国当代艺术品利润高于世界的25.6%，2011年在世界当代艺术市场的份额位居第一。台北罗芙奥拍卖部总经理傅斐郡表示，从长远来看，亚洲当代艺术的发展和后势力量，也都被很多人所关注，它的走向也会一直持续下去。

　　香港佳士得总裁张丁元及北京阿拉里奥负责人金秀炫相信，北京和香港都有可能发展成为下一个最具活力的艺术品交易中心。香港具有良好的市场接纳度和文化包容性，金融和贸易流通的程度更高，经济及语言体系的优势也更突出；北京则拥有庞大的艺术家资源和充分的购买力，持续增长的中国经济也是其占据国际领先地位的重要保障。

　　此外，同样深受关注的还有印度，其强劲的经济增长力催生了新一代艺术行业的支持者和赞助者，在专业营销策略及欧美藏家介入下，印度当代艺术市场获得了惊人的发展。东南亚地区当代艺术的兴起也是一股不可忽略的力量，新加坡成为东南亚艺术市场的交汇点。收藏家的巨大投入稳固地支撑着他们的同胞，维持着东南亚当代艺术市场的稳定。

　“各自为阵”

　　亚洲艺术市场瓶颈等待突破

　　北京、香港、新加坡、东京等地都是亚洲艺术市场耀眼且具有潜质的艺术市场中心，但亚洲艺术市场却是一个割裂的、分开的庞大的本地市场，各自为阵，本土化交易太强。张丁元表示，“如果不能突破单一市场的瓶颈，对艺术家的承认只能停留在一点上，不能获得更广泛的价值认同”。整合亚洲资源，将亚洲艺术放在国际平台，使国际藏家有兴趣购买，需要成功突破区域市场的局限。

　　然而，整合亚洲当代艺术资源的道路并没有想象的这么简单，亚洲艺术史及美学系统是独立的，而当代艺术的价值还没有被市场充分认可。据张丁元介绍，在整合亚洲当代艺术方面，遇到最大的困难就是文化认同的瓶颈，一般人还是存在先入为主的障碍，对别国文化的陌生感无法产生艺术品收藏的认同感。在正式推出亚洲20世纪艺术之前，他们已经花费很长一段时间作了很多前期工作。

　　当代艺术品经纪人伍劲表示，要培育一个市场，培养新的买家没那么容易。他早在六七年前就以这种思路开始执行，但投资收益并不好，收益最大的仅仅升值一倍。因此，与其在板块做资产配置，还不如直接投资中国的年轻一代。

　　从之前以中国当代艺术为主的路线，发展为整合中国、日本、韩国和印度当代艺术共同发展的亚洲当代艺术市场版图，亚洲艺术市场正在沿着这条路向前推进。韩国藏家金昌一相信，“除了美洲和欧洲艺术家之外，亚洲艺术家同样具有强烈的存在感，吸引着艺术市场的关注。尤其是印度和中国的艺术家，具有巨大的潜能。我们需要一个舞台，来充分展示这些绚丽夺目的亚洲艺术作品”。

　　亚洲是一体的，亚洲当代艺术的整合也是大势所趋，只有结合整个亚洲市场的现有资源，才能巩固、加强其在世界艺术市场的地位。正如日本森美术馆馆长南条史生所描述的，“亚洲当代艺术是全球一股新崛起的力量，亚洲当代艺术圈正在经历一个震荡期，从美术馆、画廊、艺博会到拍卖公司，各个环节都将有效联系在一起，成为一个亚洲艺术系统。”